胡适“具体性”和闻一多“绘画美”之比较

作者： 任玉强  来源：西南大学 年份：2007 文献类型 ：学位论文 关键词： 具体性  绘画美  胡适 

描述：在中国现代新诗史上，胡适与闻一多是两位颇具影响力的人物。他们都在不同时期为新诗的发展做出了很大的贡献。虽然胡适的“话怎么说，诗就怎么作”的主张对早期新诗的“非诗化”倾向负有一定的责任，但我们还应该看到胡适所提出的“具体性”、“具体的做法”的诗歌主张。他的这一主张正是对新诗发展的积极思考，是对新诗艺术

全文：在中国现代新诗史上，胡适与闻一多是两位颇具影响力的人物。他们都在不同时期为新诗的发展做出了很大的贡献。虽然胡适的“话怎么说，诗就怎么作”的主张对早期新诗的“非诗化”倾向负有一定的责任，但我们还应该看到胡适所提出的“具体性”、“具体的做法”的诗歌主张。他的这一主张正是对新诗发展的积极思考，是对新诗艺术发展的有益探索。1925年闻一多提出了新诗“绘画美”主张，仔细考察之后我们能够发现，胡适与闻一多两人的主张具有一定的相通性，即他们都探讨了新诗的语言与意象问题，而且都曾受到美国意象派的影响。但是由于两人提出各自

闻一多新诗“绘画美”与中国传统诗画观念浅论

作者： 陶文娟  来源：北方文学(中) 年份：2014 文献类型 ：期刊 关键词： 传统诗画观念  绘画美  闻一多 

描述：闻一多在《诗的格律》中提出著名的“三美”理论：音乐美、绘画美和建筑美。首先作为画家的闻一多，在他的诗歌创作中十分重视对视觉的感知和体悟；同时出于一种画家的职业敏感，他也能够迅速的捕捉到身边可以构成画面的色彩和元素。而在中国传统的诗歌创作中，也存在一个公认的审美标准和艺术追求——“诗中有画”“画中有诗”的诗画观念。总之，新诗“绘画美”理论的提出既是闻一多的实践创新，也是对中国传统诗画观念的继承和发展。

论闻一多的艺术探索

作者： 邹建军  来源：荆州师范学院学报 年份：1999 文献类型 ：期刊 关键词： 绘画美  音乐美  闻一多  抒情诗 

描述：闻一多的抒情诗是中国现代诗史上的瑰宝,不仅是因为它思想内容的深广、意识的纯正、情感的纯粹,也是因为其体式多样、语言精致、技巧丰富。闻一多在新诗艺术之美的构成上作了多方面的探索,为中国现代诗歌艺术积累了宝贵的经验。他创作上的实践与理论上的主张虽有所出入,但相得益彰,只是从理论上论述闻一多的诗歌艺术观念与追求是不够的

宗白华、闻一多新诗“绘画美”理论的比较分析

作者： 任玉强  来源：太原大学学报 年份：2006 文献类型 ：期刊 关键词： 绘画美  闻一多  宗白华 

描述：二十世纪二十年代,针对中国新诗如何创作问题,宗白华和闻一多先后提出了新诗“绘画美”理论。虽然两者有着明显的继承关系,但不同也是显而易见的。二者的不同主要表现在理论渊源的不同、由本体向主体的转变、以及思维方式的不同等三个方面。

闻一多与唯美主义

作者： 李佳憶 张能泉  来源：湘潭师范学院学报(社会科学版) 年份：2006 文献类型 ：期刊 关键词： 绘画美  音乐美  闻一多  唯美主义 

描述：闻一多是中国现代文学史上著名的诗人,其诗歌在表现现实主义的同时,也带有浓郁的唯美主义倾向。因此,本文将以闻一多对唯美主义的借鉴为基础,探讨其诗歌特征。

论闻一多“三美”理论在公文中的体现

作者： 王舒雅  来源：电影评介 年份：2009 文献类型 ：期刊 关键词： 绘画美  公文  建筑美  音乐美 

描述：闻一多"三美"(音乐美、绘画美、建筑美)理论是新格律诗派的理论纲领,而公文也能体现这"三美":公文规整的结构和有力的号召性结尾就如进行曲雄浑刚健、豪迈有力给人鼓舞;公文"清水出芙蓉,天然去雕饰"语言朴实无华,叙事简练使公文象一幅泼墨山水画;公文结构常用到建筑中的对称原理、黄金分割原理、层次感分明显示出建筑美。

影响的焦虑:现代新诗中绘画美的困境

作者： 司真真  来源：海南师范大学学报(社会科学版) 年份：2013 文献类型 ：期刊 关键词： 现代新诗  绘画美  困境  影响的焦虑 

描述：中外诗词的辉煌成就使得现代诗人产生了"影响的焦虑",新诗中的绘画美一定程度上陷入了困境。陈旧色彩意象的化用、拼凑、色彩隐喻文化的直接使用和古诗词的穿插不仅使得现代新诗中的色彩美失去了新鲜感,还造成了过度的感伤之情。线条意象的化用也是如此,斜线、细线、枯线、残缺之线的大量使用给新诗蒙上了过于浓郁的感伤和颓废,妨害了诗情的现代表达。构图美方面,中外诗词的强大影响使得郭沫若新诗中的画面形成了强烈的冲突,闻一多等人新诗的画面过于满与实,从而失于和谐统一。

徐志摩诗歌的三美特色

作者： 王力明  来源：文学教育 年份：2012 文献类型 ：期刊 关键词： 绘画美  建筑美  音乐美 

描述：作为新月诗派的开创者的徐志摩,在他的诗歌创作中都以闻一多提出的＂三美＂理论原则为标准,他的许多诗歌都展现出了音乐美、绘画美、建筑美的特点。他的名作《再别康桥》是最具代表性的,处处体现着艺术的迷人魅力,所以就从该诗的绘画美、音乐美、建筑美的＂三美＂角度来分析这首诗歌的创作艺术之美。

徐志摩诗歌的三美特色

作者： 王力明  来源：文学教育(下半月) 年份：2012 文献类型 ：期刊 关键词： 绘画美  建筑美  音乐美 

描述：作为新月诗派的开创者的徐志摩，在他的诗歌创作中都以闻一多提出的“三美”理论原则为标准，他的许多诗歌都展现出了音乐美、绘画美、建筑美的特点。他的名作《再别康桥》是最具代表性的，处处体现着艺术的迷人魅力，所以就从该诗的绘画美、音乐美、建筑美的“三美”角度来分析这首诗歌的创作艺术之美。

流光溢彩,清新淡雅的诗化散文：读郁达夫的《故都的秋》

作者： 白茹  来源：北方文学(中旬刊) 年份：2012 文献类型 ：期刊 关键词： 绘画美  建筑美  音乐美  诗化散文 

描述：郁达夫的散文拥有诗化的语言,诗化的节奏,诗化的意境,诗化的思想,故在某种程度上把他的散文看作是诗歌的另一种表现形式,将其看作是放大了的诗歌也未尝不可.《故都的秋》是郁达夫最有韵味的散文作品之一,无论从主题来看,还是从语言,布局来看,都是散文中的一篇上乘之作,全文处处展现着流光溢彩的诗画之美.《故都的秋》形式上虽是散文,但文章中没有一处不透漏着诗的神韵,故本文尝试借用闻一多先生提出的诗歌三美理论为切入角度,试对这篇美文的主题,语言,结构布局方面进行一番新的品读与分析.