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黄梅戏唱腔音乐的地域性色彩研究
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作者:
宋玲 来源:安徽省社会科学界第三届学术年会 年份:2008 文献类型 :会议论文 关键词: 地域性色彩 旋律音调结构 调式 节奏
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描述:黄梅戏的优美唱腔是其能在全国地方戏曲剧种中脱颖而出、迅速发展的重要因素.作为地方戏曲剧种,黄梅戏唱腔音乐的独特性也就表现为它的地域性色彩,是其区别于其他剧种的主要标志,具有重要研究价值.本文将主要从黄梅戏唱腔音乐的旋律音调结构、调式、节奏三个形态学特征来论述其地域性色彩的表现.
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黄梅戏与越剧唱腔音乐之比较研究
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作者:
刘蕊 宋玲 来源:黄梅戏艺术 年份:2010 文献类型 :期刊 关键词: 音乐体制 比较 旋律音调结构 调式
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描述:优美的唱腔音乐是黄梅戏与越剧区别于其它剧种的重要标志,是其剧种风格特征的重要表现方式,本文拟从黄梅戏与越剧唱腔音乐的形态学特征——音乐体制、旋律音调结构与调式三方面来对其进行横向比较研究,寻找两个剧种音乐的个性与共性。
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论黄梅戏唱腔音乐的地域性色彩
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作者:
宋玲 来源:歌海 年份:2013 文献类型 :期刊 关键词: 地域性色彩 旋律音调结构 调式 节奏 黄梅戏唱腔音乐
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描述:黄梅戏的优美唱腔是其能在全国地方戏曲剧种中脱颖而出、迅速发展的重要因素。作为地方戏曲剧种,黄梅戏唱腔音乐的独特性体现为它的地域性色彩,是其区别于其他剧种的主要标志,具有重要研究价值。黄梅戏唱腔音乐的旋律音调结构、调式、节奏三个形态学特征是其地域性色彩重要表现。
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学研传统唱腔
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作者:
张萍 来源:黄梅戏艺术 年份:2003 文献类型 :期刊 关键词: 平词 落板 切板 调性 传统唱腔 调式 黄梅戏
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描述:学研传统唱腔
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桐城歌音乐特征探析
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作者:
徐慧俊 来源:长江大学学报(社会科学版) 年份:2013 文献类型 :期刊 关键词: 演唱形式 音阶 音乐特征 桐城歌 调式 节奏
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描述:国家级非物质文化遗产桐城歌,在文学和音乐上都蕴含着丰富的内涵.要科学地保护、传承与发展桐城歌,必须在搜集大量资料的基础上,通过比较、分析,归纳出桐城歌在演唱形式、节奏节拍、音阶调式、旋律与曲式结构
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明月千里寄相思:黄梅戏《明月几时有》唱段的音乐创作特征
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作者:
周玉娟 来源:四川戏剧 年份:2013 文献类型 :期刊 关键词: 明月几时有 主题贯穿 伴唱 评弹音乐元素 苏轼 调式
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描述:作曲家陈精耕先生将苏轼词作《水调歌头·明月几时有》融入新编黄梅戏《苏东坡》中,并由苏轼在剧中吟唱出来。作曲家使用主题贯穿的作曲技法,同时借鉴歌剧的写法,并大量运用伴唱、合唱,且于间奏中穿插评弹音乐元素的腔节片段,从而形成了其风格独特、色彩鲜明的声腔,充分表达出苏轼豪放、豁达、乐观的胸襟。
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浅谈黄梅戏的音乐体制
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作者:
张战英 来源:黄梅戏艺术 年份:1998 文献类型 :期刊 关键词: 音乐体制 唱腔音乐 板腔体音乐 戏剧冲突 板腔音乐 戏剧主题 青阳腔 曲牌体 调式 黄梅戏
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描述:黄梅戏的音乐,历来说有两大体制,即曲牌体和板腔体.从黄梅戏唱腔音乐来看,主要可分为两大部分.一部分是曲牌体的花腔音乐,一部分是板腔体的正腔音乐.花腔音乐是
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同主音远关系转调在黄梅戏音乐中的表现意义
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作者:
张名玉 来源:黄梅戏艺术 年份:1992 文献类型 :期刊 关键词: 远关系转调 主音 表现意义 宫调 调性 音高 唱腔 调式 黄梅戏 音乐
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描述:所谓同主音转调,是在调式主音音高相同的情况下,其旋律转换到另一调式和调性上,即导主同宫。它可转近关系调,也可转远关系调。黄梅戏的主腔男女[平词]是属于同主异宫的转调。但它的传统习惯是四度关系的近关系转调。本文要说的同主
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摭谈黄梅戏男女同度演唱问题
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作者:
程学勤 来源:黄梅戏艺术 年份:1981 文献类型 :期刊 关键词: 剧团 主音 空弦 音区 摭谈 男声 唱腔 调式 同调 黄梅戏
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描述:黄梅戏男、女同度演唱是指男、女唱腔旋律流动的实际音高位置都在同一个音区内的同度演唱,不论男、女唱腔的调性、调式相同或
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在黄梅戏音乐发展的道路上-兼论《打猪草》唱腔演变
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作者:
时白林 来源:黄梅戏艺术 年份:1981 文献类型 :期刊 关键词: 艺人 猪草 音乐发展 戏曲音乐 子衣 唱腔 旋律 调式 偏音 黄梅戏
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描述:在我三十多年的音东生涯中,大部份时间和主要精力都花在对戏曲音乐的学习、研究和创作上了,其中在安徽省黄梅戏剧团就工作了二十五年,现在虽离开了剧团,由于我对绚丽多姿的安徽民间音东和戏曲音乐的爱好,同它们结下了不解之缘,所以至今的工作重点仍然是戏曲音乐。今当《黄梅戏艺术》诞生之际,特撰文一篇,既是对这一刊物问世的祝贺,也借此将我