检索结果相关分组
- 黄梅戏之第一
- 作者： 程华德 来源：黄梅戏艺术 年份：1990 文献类型 ：期刊 关键词： 剧团 猪草 安庆市 夫妻观 演员 严凤英 次黄 安庆地区 安徽省 黄梅戏
- 描述：第一位黄梅戏女演员胡普伢,同治九年(一八七○年)生,安徽太湖县新仓乡人。一八八四年登台演出。 第一次黄梅戏进城演出是在一九二六年,由金永桂(艺名金老三)带的乡班,首先由安徽桐城乡间闯入安庆城,最初分散在祠堂唱“板凳戏”(即用一条板凳作舞台和道具演唱的小戏),后来转到安庆广西会馆演出。 第一次黄梅戏正式在舞台演出是一九二六年冬,在安庆市吴越街中心旅馆,由金永桂领衔演出。
- “振兴湖北黄梅戏”思考
- 作者： 心言 来源：黄梅戏艺术 年份：1990 文献类型 ：期刊 关键词： 剧团 观众 安庆 北人 演员 剧种 戏曲艺术 黄梅县 黄梅戏 安徽
- 描述：振兴湖北黄梅戏,已成为湖北省戏剧界的热门话题之一。它作为人们的一种主观愿望,在实践上已经促成了一种不容忽视的,方兴未艾的态势。振兴湖北黄梅戏这一口号的提出,对于激发湖北的戏曲艺术工作者的艺术创造性,调动全社会的力量,促进黄梅戏在湖北的发展,繁荣戏曲艺术事业,丰富人民群众文化生活,都有着深远的历史意义。 不管我们愿意不愿意承认,作为具有发展湖北黄梅戏的划时代意义的口号“振兴湖北黄梅戏”,它是在认定了一个概念的前
- 访黄梅戏著名演员王凤枝
- 作者： 钱启贤 来源：黄梅戏艺术 年份：1990 文献类型 ：期刊 关键词： 沪剧 剧团 江水 演员 祝英台 曳出 韩再芬 严凤英 安庆地区 黄梅戏
- 描述：江水激荡。江岸浓密的绿柳,摇曳出满江春色。由安庆开往上海的快轮顺流而下,碾波碧浪,把江水划作一排排巨浪。这是1986年莺飞草长的四月。上海沪剧三团特邀王凤枝去上海为茅善玉主演的《黄梅戏女王》当艺术指导,我们在江轮上巧遇,得以畅谈,为我提供采访她的最好时机。近日,我们在安庆晤面,对她又作了采访。
- 黄梅戏《杨贵妃》与编剧张亚非先生
- 作者： 秋水 来源：黄梅戏艺术 年份：1990 文献类型 ：期刊 关键词： 剧团 张先 安庆市 演员 《杨贵妃》 韩再芬 编剧 安庆地区 黄梅戏 剧本
- 描述：此地非华清池畔,琼玉山头,何来贵妃醉浴?痴态人皆怜,到 底是真还是假? 斯人系梨园世家,黄梅新秀,设若汉宫媲美,丰姿谁能似?料 应难选亦难求！ 这幅戏联是笔者看了安庆市黄梅戏二团创作演出的《杨贵妃》后,赞叹饰杨贵妃的青年演员韩再芬表演达到形神兼备、几乎乱真的即兴之作。《杨》剧既敢于破格创新,又不失浓郁的黄梅戏特色。因此先后在全国首届黄梅戏青年演员电视大奖赛暨第
- 黄梅戏苑花争艳-湖北省首届黄梅戏艺术节述评
- 作者： 张青野 来源：舞台美 年份：1990 文献类型 ：期刊 关键词： 舞美 剧团 可看性 观众 述评 湖北省 艺术节 剧目 赵英 黄梅戏
- 描述：黄梅戏苑花争艳-湖北省首届黄梅戏艺术节述评
- 忆《女驸马》晋京演出
- 作者： 冰夫 来源：黄梅戏艺术 年份：1990 文献类型 ：期刊 关键词： 剧团 中南海 演员们 巡回演出 人民大会堂 驸马 老杨同志 安庆地区 黄梅戏 安徽
- 描述：流光如水。原安庆地区黄梅戏剧团(即现在的安庆市黄梅戏二团)1962年首次晋京演出《女驸马》,迄今已经二十七年过去了,参加当年演出的同志们对这次晋京演出至今记忆犹新。 六十年代,黄梅戏在全国很受观众
- 一支活跃在天柱山下的文艺小分队
- 作者： 韩华胜 来源：黄梅戏艺术 年份：1990 文献类型 ：期刊 关键词： 剧团 天柱山 文艺工作 潜山县 等中心 小市 队员 小分队 文化工作者 养新
- 描述：建国初期,为配合土地改革、生救治淮、抗美援朝等中心任务,辅导农村剧团,培养新文化工作者,潜山县人民政府决定从本县黄泥、梅城、周庵三区抽调一批青年文艺骨干,组成了“潜山县文艺工作队”。
- 安徽省文化厅举办首届主要青年演员读书班
- 作者： 李明 来源：黄梅戏艺术 年份：1990 文献类型 ：期刊 关键词： 文化厅 剧团 读书班 头角 辅导教师 演员 学员 马列主义 安徽省 民族优秀文化
- 描述：为了提高青年演员马列主义文艺思想水平,有效地对青年演员进行马列主义、毛泽东思想的基本理论教育,安徽省文化厅于七月二十五日至八月三日举办了为期十天的首届省直剧团主要青年演员读书班。参加读书班的十几
- 发展中的湖北黄梅戏(代序)
- 作者： 徐长松 来源：黄梅戏艺术 年份：1990 文献类型 ：期刊 关键词： 剧团 表演艺术 代序 黄冈 剧种 剧目 专号 黄梅戏 发展中 剧本
- 描述：近年米,发展湖北黄梅戏已经成为我们义化艺术工作的热点。 黄梅戏起源于湖北,发展在安徽。从五十年代至七十年代,湖北的黄梅戏虽然有过一段影响,但是,发源地一直落后于发展地,它的影响也仅只限于鄂东一隅。究其原因是多方面的,但其主要:一是缺少象安徽省《天仙配》、《女驸马》一类体现黄梅戏美学风格的剧目,二是没有象严风英、王少舫那样代表本剧种的表演艺术家。一个剧种的兴衰,除了时代的审美倾向转移之外,起决定作用的仍是代表剧作和杰出的艺术表演人才,这一点已被中国戏曲发展史多次证明过.