检索结果相关分组
- 评闻一多的新诗社团活动
- 作者： 陈卫 来源：闻一多诞辰110周年纪念暨国际学术研讨会 年份：2009 文献类型 ：会议论文
- 描述：闻一多在中国现代文学史上的形象与他提出新诗"三美"有关,而他与新月诗社以外的新诗社团的整体关系,处于被遮蔽的研究状态。笔者通过考察闻一多的经历发现:闻一多沉醉美术以及中
- 试论闻一多诗歌的戏剧化
- 作者： 陈卫 来源：东方丛刊（1998年第2辑 总第二十四辑） 年份：1998 文献类型 ：会议论文
- 描述：在中国较早提出"新诗的戏剧化"这一理论术语并有意识地概括新诗戏剧化这种现象的是袁可嘉先生。1948年袁可嘉是闻一多先生在西南联大的学生,他在《新诗的戏剧化》①中,注意到中国新诗发展的30年中出现了两大类型:一类是说明自己强烈的意志或信仰;另一类是表现自己某一种狂热的感情。它们都希望通过诗篇
- 试论闻一多诗歌意象与风格的转型
- 作者： 陈卫 来源：闻一多国际学术研讨会 年份：1999 文献类型 ：会议论文
- 描述：诗歌的意象与诗人一样,千差万别。闻一多的诗歌,自然意象的诗篇多为早期创作,充满了浪漫主义色彩,风格秀丽而神奇,意象随意转换、承继的特点比较明显。闻一多含有人文意象的诗篇渐人创作佳境,如“死水”、“静夜”等诗歌意象代表了闻一多意象的最高成就:神秘而冷峻——诗中的意象风格至今还是闻一多的专利,享有闻一多特殊的防伪标志。
- 寻找新诗的声音：闻一多新格律论
- 作者： 陈卫 来源：东方丛刊（2000年第3辑 总第三十三辑） 年份：2000 文献类型 ：会议论文
- 描述：闻一多在《诗的格律》中首次提出新诗"格律"的理论主张,推动了新格律运动的展开,奠定了他在新诗理论史上的地位。然而,往常的文学史著作只关注此文提出的"三美"理论,忽视了提出这一理论的背景和诗歌观念的开放性,对这一理论在诗歌的发展历史上出现的意义也缺少注意,因而重新对这篇诗论进行阐释十分必要。一马尔罗说:"诗人总是被一个声音相所困扰,他的一切诗句必须与
- [0图]闻一多诗学论
- 作者： 陈卫 来源：桂林：广西师范大学出版社 年份：2000 文献类型 ：图书 关键词： 诗歌 文学研究
- 描述：本书共分5章，内容有：意象寻源，揭开幻象的内涵，创作之幻象，滤择：情感与诗歌，闻一多诗歌的新格律，诗歌的戏剧化。
- 评闻一多的新诗社团活动
- 作者： 陈卫 来源：徐州师范大学学报(哲学社会科学版) 年份：2010 文献类型 ：期刊 关键词： 清华文学社 西南联大 诗的格律 闻一多 新月社
- 描述：清华时期，闻一多热衷新诗创作，参与清华文学社编辑活动，领导诗歌组同学展开诗歌讨论，出版诗歌刊物和书籍，对中国现代诗歌的走向进行思考；新月时期，作为一个学习艺术，了解西方艺术，又渴望保存中国文化传统的著名学者闻一多，实现了诗歌观念上中西合璧的设想，提出了新诗的“三美”理论，对中国新诗进行诗艺尝试，成为新月诗派的代言人；西南联大时期，闻一多以一个中年教师的身份引导学生寻找原始生命力，整理民歌，与学生一起制定诗歌纲领，编辑《现代诗钞》，自觉承担中国知识分子的责任，具有历史性意义。
- 论闻一多诗歌中的生命意识
- 作者： 陈卫 来源：复印报刊资料 中国现代、当代文学研究 年份：1998 文献类型 ：期刊 关键词： 生命意识 诗歌 《红烛》 闻一多 五四时期 唯美主义 “生” 生物体 《死水》 性爱意识
- 描述：论闻一多诗歌中的生命意识陈卫生命意识是从群体意识中剥离出来的个体性意识。意识到生命也就意识到了生存的意义，意识到生命也便体味到生与死、哀与喜、痛苦与欢乐……的人生滋味。在仅求生活的人们心中，生命意识常如满地散落的花瓣，任其陨落成尘而不知收捡，然而，在...
- 诗与音乐的联姻——论闻一多的音乐化诗学思想
- 作者： 陈卫 来源：武汉大学学报(人文科学版) 年份：1999 文献类型 ：期刊 关键词： 旋律美 交响美 节奏美 音乐化 音节化
- 描述：朱湘对闻一多诗的评论是有偏颇的。闻一多并不如朱湘所说的那样，忽视诗歌与音乐的关系。相反，他对诗与音乐的关系向来都比较重视，并形成了较为系统的音乐化诗学理论。闻一多提出诗歌节奏感理论，他的诗歌具有抒情悠缓的旋律美、庞大交错的交响美与铿锵有力、阴柔相济的节奏美
- 诗与音乐的联姻:论闻一多的音乐化诗学思想
- 作者： 陈卫 来源：武汉大学学报（哲学社会科学版） 年份：1999 文献类型 ：期刊 关键词： 旋律美 交响美 节奏美 音乐化 音节化
- 描述：朱湘对闻一多诗的评论是有偏颇的。闻一多并不如朱湘所说的那样，忽视诗歌与音乐的关系。相反，他对诗与音乐的关系向来都比较重视，并形成了较为系统的音乐化诗学理论。闻一多提出诗歌节奏感理论，他的诗歌具有抒情悠缓的旋律美、庞大交错的交响美与铿锵有力、阴柔相济的节奏美