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从发声生理和科学发声谈如何唱好黄梅戏
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作者：
黄雁 来源：黄梅戏艺术 年份：1989 文献类型 ：期刊 关键词： 声音概念 科学发声 唱腔 生理 声区结合 声带 发声器官 黄梅戏 气音结合 真声
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描述：戏曲的四功五法中,历来都是把唱放在首位。唱不好,也就无从谈演好一台戏了。从戏曲人才培养的历史经验中也可以看出,声腔训练是基本功训练中的关键所在,黄梅戏——这个深受国内外观众所喜爱的剧种,主要就是因为它有清新、流畅、淳朴、甜美的唱腔。在今天戏曲要振兴、要发展、要超越的日子里,黄梅戏如何
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关于声乐教学和演唱中主客观听觉的问题
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作者：
周晓音 来源：黄梅戏艺术 年份：2007 文献类型 ：期刊 关键词： 演唱 呼吸器官 人口众多 听觉 歌唱家 声乐教学 发声器官 嗓音条件
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描述：我国人口众多,几乎人人都有嗓音,无论成人小童,只要他们的发声器官和呼吸器官是健康的,语言咬字器官是完好的,那么他们就能唱歌。如果歌者再有一定的音乐基础,良好的嗓音条件,真挚的感情,那他就具有了成为
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再谈变声期嗓音的保护与训练
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作者：
黄雁 来源：黄梅戏艺术 年份：1981 文献类型 ：期刊 关键词： 再谈 变声期 武功 声训 橛子 唱腔 男学员 变声后期 发声器官 喉头稳定
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描述：我曾根据自己的教学实践,写过一篇《戏曲演员怎样渡过变声期》的文章,刊登在《戏剧界》1980年第二期。其中谈到在变声期必须加强呼吸训练,宜以中小音量练中音区;武功训练与嗓音训练的辨证关系;声训教师与唱腔、武功、排练教师怎样配合,排练和演出如何恰当安排等问题。这里,我把近年来对变声期学员的观察和训练中发现的问题再谈一些体会,希望得到指正。
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丝不如竹 竹不如肉
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作者：
武际可 来源：百科知识 年份：2013 文献类型 ：期刊 关键词： 管乐器 弦乐器 苏东坡 近自然 器乐 陶渊明 声音 声带 发声器官 人声
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描述：古语有云:"丝不如竹,竹不如肉。"意思是说,弦乐器不如管乐器,管乐器又不如"肉乐器"——人声。陶渊明在《晋故征西大将军长史孟府君传》中写到:"又问:‘听妓,丝不如竹,竹不如肉?’答曰:‘渐近自然。’"陶渊明这样说是很有道理的。在晋朝,人们还没有发明弓弦乐
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歌唱中的“换声”及解决方法
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作者：
姜爱华 孟福强 来源：艺海 年份：2009 文献类型 ：期刊 关键词： 帕瓦罗蒂 声乐实践 换声点 歌唱艺术 歌唱者 发声器官 音乐学院 意大利人
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描述：歌唱中的换声问题及其解决过程是歌唱者在声乐实践中必须经历的重要环节。早在1836年就被波波拉的嫡系传人艾萨克·内森明确揭示过,他说:在男生和女生的嗓音中,在胸声和头声之间,多少都存在