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黄梅戏生角的身段表演艺术传承和发展
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作者：
钱干成 来源：黄梅戏艺术 年份：2016 文献类型 ：期刊 关键词： 传承和发展 表演艺术 剧情 身段 休闲 黄梅戏
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描述：2、“连步”（休闲台步）。随意性的儒雅步伐：在休闲中求规范，洒脱中求优美，此种“连步”用途广泛，不论是人物、情节和速度快慢，曲与直、转与停、都应随剧情需要，灵活掌握走向。
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黄梅戏生角的身段表演艺术传承和发展
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作者：
钱干成 来源：黄梅戏艺术 年份：2015 文献类型 ：期刊 关键词： 传承和发展 戏曲舞台 艺术感染力 表演艺术形式 戏曲表演 身段 戏曲艺术 黄梅戏
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描述：,都要照顾到姿态的美.只有优美的身姿造型,才有艺术感染力".戏曲舞台上的"真",必须以美的形式——舞蹈化的身段动作去呈现它.这是戏曲表演特点所决定的.
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浅说载歌载舞的龙江剧
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作者：
王永娟 来源：北方音乐 年份：2010 文献类型 ：期刊 关键词： 京剧 音乐唱腔 龙江剧 舞蹈 身段 黑土地 载歌载舞 黄梅戏
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描述：当我们走进剧场,当我们为戏中悦耳的音乐唱腔和优美的舞蹈身段所陶醉,我们会情不自禁地为之鼓掌欢呼.无论京剧、评剧、黄梅戏都离不开载歌载舞.黑上地上的龙江剧更是如此.
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略谈龙江剧的载歌载舞
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作者：
刘云秋 来源：剧作家 年份：2007 文献类型 ：期刊 关键词： 京剧 音乐唱腔 龙江剧 舞蹈 身段 黑土地 载歌载舞 黄梅戏
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描述：当我们走进剧场,当我们为戏中悦耳的音乐唱腔和优美的舞蹈身段所陶醉,我们会情不自禁地为之鼓掌欢呼。无论京剧、评剧、黄梅戏都离不开载歌载舞,黑土地上的龙江剧更是如此。龙江剧是在东北民间艺术二人转、拉场戏
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浅谈戏曲身段课中的示范教学
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作者：
丁山 来源：黄梅戏艺术 年份：2010 文献类型 ：期刊 关键词： 教学效果 示范教学 传授知识 身段 教学方法 教学设备 戏曲 现代化
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描述：从古至今,好的教学效果总是伴随着科学的教学方法而取得的。随着时代的飞速发展和众多现代化教学设备的出现,产生了许多新的教学方法,但在戏曲身段教学中,示范教学不但没有被教学者遗弃,而是被继续延用,并发挥着巨大
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戏曲身段表演中程式
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作者：
刘自敏 来源：黄梅戏艺术 年份：2007 文献类型 ：期刊 关键词： 程式动作 程式化 舞蹈动作 戏曲表演 身段 舞台人物 人物形象 《穆柯寨》
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描述：我们常说戏曲身段是程式的,那为何程式呢?我认为“程式”它是一种定型化、规范身段动作的舞蹈套路,这些动作和舞蹈套路是演员创造角色的基本手段和技法。在戏曲表演中,有着一套程式化动作,性格则千变万化的,它是说一个演员要从具体人物形象为出发点,
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从《天仙配》到《徽州女人》——谈黄梅戏延续与创新
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作者：
孙艺铭 来源：黄梅戏艺术 年份：2005 文献类型 ：期刊 关键词： 1954年 唱功 传统戏 《徽州女人》 演出 乡土气息 剧种 旋律 剧目 《天仙配》 安徽省 黄梅戏 剧团 改编 身段 延续 严凤英 表演艺术家 创新
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描述：从《天仙配》到《徽州女人》——谈黄梅戏延续与创新