[0图]非遗保护与湖南花鼓戏研究

作者： 朱咏北  来源：苏州：苏州大学出版社 年份：2014 文献类型 ：图书 关键词： 湖南花鼓戏  研究 

描述：本书总共7章。第一章自然环境与人文背景；第二章研究叙事与发展脉络；第三章主要流派及其艺术特征（上）；第四章主要流派及其艺术特征（下）；第五章剧种剧目与经典选段；第六章传承院团与传承人；第七章生态现状和保护传承。

湖南花鼓戏的艺术特征与传承保护

作者： 景云 李伟  来源：邢台学院学报 年份：2014 文献类型 ：期刊 关键词： 传承保护  湖南花鼓戏  艺术特征 

描述：湖南花鼓戏是中国传统戏曲艺术的重要组成部分,是湖南境内民间小戏的总称,一直以来湖南花鼓戏音乐特点也在慢慢发展,在不同时期呈现出不同的特点。近年来,随着改革开放以来,经济迅速发展,外来文化的不断涌入,城市生活的多样化以及各种新型的娱乐场所的建立,使花鼓戏一度陷入无人观看的危机。

湖南花鼓戏演唱技法初探

作者： 万雅娜  来源：文艺生活(文艺理论) 年份：2014 文献类型 ：期刊 关键词： 训练  演唱技法  探究  湖南花鼓戏 

描述：随着人们生活水平的不断提高，我国的民族戏曲艺术越来越引起人们的关注和重视，尤其是湖南的花鼓戏。湖南花鼓戏由于传唱的历史悠久，形态丰富、风格独特，所以在演唱技法以及表现形式上都具有学术意义。因此，湖南花鼓戏作为一种独特的、富有当地特色的民族戏曲艺术，是我国优秀的民族文化遗产，不断加强对湖南花鼓戏演唱技法的探析，有利于拓宽我国传统文化领域，增强民族精神。本文主要通过分析花鼓戏润腔技法以及咬字吐字这两个方面的训练，从而探究湖南花鼓戏演唱技法的训练模式以及训练手段，丰富民族戏曲艺术的理论建设。

试论民族声乐演唱对湖南花鼓戏的借鉴

作者： 张蜜  来源：通俗歌曲 年份：2014 文献类型 ：期刊 关键词： 湖南花鼓戏  民族声乐演唱  借鉴 

描述：本文通过对花鼓戏的演唱技巧和表演方式进行分析,从这些方法和技巧中提出一些提高民族声乐演唱技能的建设性想法,希望可以对提高民族声乐教学水平提供一些参考。

湖南花鼓戏演唱中的润腔特征研究

作者： 高鸣  来源：大舞台 年份：2014 文献类型 ：期刊 关键词： 演唱  湖南花鼓戏  润腔特征 

描述：作为湖南地区土生土长的民间艺术,湖南花鼓戏风格独特,韵味十足,不但赢得了湖南人民群众的喜爱,还推动了当代民族声乐艺术的发展。本文从四方面入手,对湖南花鼓戏的润腔特征进行了探索与研究,旨在为演唱者更好地演唱这一艺术形式提供有益参考,促进其的传承与发展。

赏心悦目 俗而近雅——品鉴湖南花鼓戏的乡土韵味

作者： 何宁波  来源：湖南工业大学学报(社会科学版) 年份：2014 文献类型 ：期刊 关键词： 融会整合  乡土味  湖南花鼓戏  音乐 

描述：湖南花鼓戏是极富湖南文化底蕴和民俗风情的地方戏剧,其表现出的浓郁醇厚的乡土韵味,深受广大劳动人民群众的喜爱。湖南花鼓戏独特的乡土味主要表现在“题材的乡土根”“语言的乡土韵”“装束的乡土色”和“音乐的乡土情”等四个方面。特别是湖南花鼓戏的音乐语言,它最充分地表现了老百姓日常生活的方方面面,也最直接地融入了农民喜、怒、哀、乐的乡土情。

论湖南花鼓戏对新时代“新民歌”演唱的影响

作者： 姜会敏  来源：音乐时空 年份：2014 文献类型 ：期刊 关键词： 演唱  新时代“新民歌”  影响  湖南花鼓戏 

描述：湖南花鼓戏与"新民歌"属于两个不同的艺术体系,两者间虽有着各自不同的要求,但是任何艺术形式的发展都是有源头的,从两者间基本的发声技巧和舞台表演角度来讲,是有着千丝万缕的联系的。通过对音像资料的搜集和相关文献的查阅,本文从湖南花鼓戏的发展、花鼓戏的演唱气息、唱腔、歌词的方言性、表演这几个方面简单地论述了湖南花鼓戏对新时代"新民歌"的影响。

[0图]常德花鼓戏集成

作者： 杜美霜  来源：长沙：湖南人民出版社 年份：2014 文献类型 ：图书 关键词： 作品集  湖南花鼓戏  常德市  剧本 

描述：常德花鼓戏是沅澧流域源远流长的传统剧种之一，是湖南戏剧大花园中一朵夺目的奇葩。这些年来，由于众多因素影响，常德花鼓戏虽不乏兢兢业业的钟情者耕耘者，但局限于方方面面的原因，原创剧本一直以心记口诵、油印草稿等形式流落民间草野，即将濒临失传。为继承和传扬历史剧目，总结多年的创作经验，抢救宝贵的非物质文化遗产，该书作者历时三年多时间，深入走访民间艺人，广泛采访专业剧团，躬身拜访专家学者，搜集、……

扬琴在湖南花鼓戏伴奏音乐中的艺术

作者： 曹琬铭  来源：吉林大学 年份：2014 文献类型 ：学位论文 关键词： 伴奏  扬琴  艺术  湖南花鼓戏 

描述：扬琴原本是外来西洋乐器，流行于波斯、伊拉克等地，大约在明末清初时期传入我国广东沿海一带，之后便在全国范围内流传开来，至今已有四百多年历史。在四百多年的发展中，扬琴最初是以伴奏的形式存在于我国众多传统说唱，戏曲艺术之中，在许多地方戏曲中都广泛运用到了扬琴伴奏，伴奏地位如日中天，并受到广大人民的喜爱。湖

全文：扬琴原本是外来西洋乐器，流行于波斯、伊拉克等地，大约在明末清初时期传入我国广东沿海一带，之后便在全国范围内流传开来，至今已有四百多年历史。在四百多年的发展中，扬琴最初是以伴奏的形式存在于我国众多传统说唱，戏曲艺术之中，在许多地方戏曲中都广泛运用到了扬琴伴奏，伴奏地位如日中天，并受到广大人民的喜爱。湖南花鼓戏是湖南各地区民间小戏的总称，是由广大劳动人民所创造出来的，它历史悠久、剧目繁多，在不断发展演变的过程中与湖南各个地区风俗习惯相结合，形成了许多不同的流派，这些流派在风格上都有着不同的特点。扬琴由于自身的

论湖南花鼓戏与“民歌湘军”的不解之缘

作者： 赵田  来源：湖南师范大学 年份：2014 文献类型 ：学位论文 关键词： 演唱方法  民族声乐  湖南花鼓戏  民歌湘军 

描述：中国戏曲源远流长,不同的历史时期产生了不同的剧种,从北杂剧、南戏、昆曲、弋阳腔、梆子、皮黄、京剧到各种民间小戏,从南到北,从西到东,流派五花八门,演唱方法千姿百态。它们生存在不同历史条件下,把诗、乐、舞等各门艺术元素,以各种结构形式综合,在表演技巧和演唱方法上相互借鉴、吸收,形成现在的形式和规模。湖

全文：中国戏曲源远流长,不同的历史时期产生了不同的剧种,从北杂剧、南戏、昆曲、弋阳腔、梆子、皮黄、京剧到各种民间小戏,从南到北,从西到东,流派五花八门,演唱方法千姿百态。它们生存在不同历史条件下,把诗、乐、舞等各门艺术元素,以各种结构形式综合,在表演技巧和演唱方法上相互借鉴、吸收,形成现在的形式和规模。湖南花鼓戏正是这成百上千种戏曲中的一支,它深深地植根于中华民族文化的土壤,吸收、借鉴了各种民族民间音乐的精华,不断发展完善,成为湖湘人民最热爱的艺术形式之一。民族声乐则是在吸收西欧美声发声方法的同时继承了戏曲、曲