扬琴在湖南花鼓戏伴奏音乐中的艺术

作者： 曹琬铭  来源：吉林大学 年份：2014 文献类型 ：学位论文 关键词： 伴奏  扬琴  艺术  湖南花鼓戏 

描述：扬琴原本是外来西洋乐器，流行于波斯、伊拉克等地，大约在明末清初时期传入我国广东沿海一带，之后便在全国范围内流传开来，至今已有四百多年历史。在四百多年的发展中，扬琴最初是以伴奏的形式存在于我国众多传统说唱，戏曲艺术之中，在许多地方戏曲中都广泛运用到了扬琴伴奏，伴奏地位如日中天，并受到广大人民的喜爱。湖

全文：扬琴原本是外来西洋乐器，流行于波斯、伊拉克等地，大约在明末清初时期传入我国广东沿海一带，之后便在全国范围内流传开来，至今已有四百多年历史。在四百多年的发展中，扬琴最初是以伴奏的形式存在于我国众多传统说唱，戏曲艺术之中，在许多地方戏曲中都广泛运用到了扬琴伴奏，伴奏地位如日中天，并受到广大人民的喜爱。湖南花鼓戏是湖南各地区民间小戏的总称，是由广大劳动人民所创造出来的，它历史悠久、剧目繁多，在不断发展演变的过程中与湖南各个地区风俗习惯相结合，形成了许多不同的流派，这些流派在风格上都有着不同的特点。扬琴由于自身的

论湖南花鼓戏与“民歌湘军”的不解之缘

作者： 赵田  来源：湖南师范大学 年份：2014 文献类型 ：学位论文 关键词： 演唱方法  民族声乐  湖南花鼓戏  民歌湘军 

描述：中国戏曲源远流长,不同的历史时期产生了不同的剧种,从北杂剧、南戏、昆曲、弋阳腔、梆子、皮黄、京剧到各种民间小戏,从南到北,从西到东,流派五花八门,演唱方法千姿百态。它们生存在不同历史条件下,把诗、乐、舞等各门艺术元素,以各种结构形式综合,在表演技巧和演唱方法上相互借鉴、吸收,形成现在的形式和规模。湖

全文：中国戏曲源远流长,不同的历史时期产生了不同的剧种,从北杂剧、南戏、昆曲、弋阳腔、梆子、皮黄、京剧到各种民间小戏,从南到北,从西到东,流派五花八门,演唱方法千姿百态。它们生存在不同历史条件下,把诗、乐、舞等各门艺术元素,以各种结构形式综合,在表演技巧和演唱方法上相互借鉴、吸收,形成现在的形式和规模。湖南花鼓戏正是这成百上千种戏曲中的一支,它深深地植根于中华民族文化的土壤,吸收、借鉴了各种民族民间音乐的精华,不断发展完善,成为湖湘人民最热爱的艺术形式之一。民族声乐则是在吸收西欧美声发声方法的同时继承了戏曲、曲

浅析深受湖南花鼓戏滋润的湘籍歌唱演员：以李谷一，雷佳为例

作者： 林琳  来源：上海音乐学院 年份：2013 文献类型 ：学位论文 关键词： 润腔  湖南花鼓戏  民族唱法 

描述：湖南花鼓戏是湖南地方戏曲的代表性剧种,具有浓郁的地方色彩,是多年来湖南人地方传统文化的艺术结晶。当今歌坛涌现出众多出白花鼓戏科班的演员,如李谷一,吴碧霞,张也,雷佳,王丽达等等,她们将花鼓戏的唱法和独有的润腔方式结合运用到民歌演唱当中,取得了很好的艺术效果,值得民族声乐专业工作者的关注和研究。

全文：湖南花鼓戏是湖南地方戏曲的代表性剧种,具有浓郁的地方色彩,是多年来湖南人地方传统文化的艺术结晶。当今歌坛涌现出众多出白花鼓戏科班的演员,如李谷一,吴碧霞,张也,雷佳,王丽达等等,她们将花鼓戏的唱法和独有的润腔方式结合运用到民歌演唱当中,取得了很好的艺术效果,值得民族声乐专业工作者的关注和研究。

论湖南花鼓戏的发展与推广

作者： 贺鲁湘  来源：湖南师范大学 年份：2012 文献类型 ：学位论文 关键词： 湖南花鼓戏  大众  推广  发展 

描述：湖南花鼓戏是湖南各个地方小戏、花鼓、灯戏的总称,大约在十八世纪末就出现了湖南花鼓戏的雏形,已有两百多年历史。花鼓戏是湖南地区最具影响力的地方小戏,对于研究它的人并不少见,大多集中于湖南花鼓戏的形成、音乐特点、唱腔特点以及与湖南民歌之间的联系等几个方面,那么如何才能使本人的论文有新意和小小的突破呢?本

全文：湖南花鼓戏是湖南各个地方小戏、花鼓、灯戏的总称,大约在十八世纪末就出现了湖南花鼓戏的雏形,已有两百多年历史。花鼓戏是湖南地区最具影响力的地方小戏,对于研究它的人并不少见,大多集中于湖南花鼓戏的形成、音乐特点、唱腔特点以及与湖南民歌之间的联系等几个方面,那么如何才能使本人的论文有新意和小小的突破呢?本人针对当今一个热点现象——非物质文化遗产的保护热潮进行探究,对如何让湖南花鼓戏这个被列为非物质文化遗产的湖湘文化的“活化石”在新的历史条件下得到良好的发展与推广这一问题做了一点思考。湖南花鼓戏与广大的人民群众有

湖南花鼓戏润腔特点研究

作者： 许洁  来源：华东师范大学 年份：2009 文献类型 ：学位论文 关键词： 润腔  民族声乐咬字  湖南花鼓戏 

描述：本文试图通过深入研究湖南花鼓戏的历史沿革、各方言地区分类以及润腔种类,总结花鼓戏咬字、润腔的规律和特点,提出一些现今在民族声乐演唱中经常存在的咬字、润腔方面的问题,将从花鼓戏特色中吸取的优点长处,用于民族声乐的演唱。同时民族声乐演唱也需要花鼓戏之类的戏曲风格的滋养和充实,并从花鼓戏等诸多民间曲剧种中

全文：本文试图通过深入研究湖南花鼓戏的历史沿革、各方言地区分类以及润腔种类,总结花鼓戏咬字、润腔的规律和特点,提出一些现今在民族声乐演唱中经常存在的咬字、润腔方面的问题,将从花鼓戏特色中吸取的优点长处,用于民族声乐的演唱。同时民族声乐演唱也需要花鼓戏之类的戏曲风格的滋养和充实,并从花鼓戏等诸多民间曲剧种中得以借鉴和吸收。 本研究通过对花鼓戏的历史研究和理论研究、对珍贵音响音像资料的搜集整理以及相关文献的查阅,并结合实例将花鼓戏在咬字、润腔等方面独特的艺术元素进行技术分析和艺术实践的有机结合,为声乐演

湖南民歌与湖南花鼓戏的演唱比较研究

作者： 周娣  来源：中央民族大学 年份：2009 文献类型 ：学位论文 关键词： 湖南民歌  演唱比较  湖南花鼓戏  借鉴 

描述：湖南花鼓戏与湖南民歌有着千丝万缕的联系,一方面湖南花鼓戏起源于湖南民歌,二者之间存在着诸多相同之处;另一方面,湖南民歌与湖南花鼓戏存在着相互影响、相互借鉴、相互包容的关系。为了理清这种联系,本文通过历史渊源、种类划分、演唱特色方面对湖南民歌和湖南花鼓戏进行了分析、比较研究。本文首先概述了二者的历史以

全文：湖南花鼓戏与湖南民歌有着千丝万缕的联系,一方面湖南花鼓戏起源于湖南民歌,二者之间存在着诸多相同之处;另一方面,湖南民歌与湖南花鼓戏存在着相互影响、相互借鉴、相互包容的关系。为了理清这种联系,本文通过历史渊源、种类划分、演唱特色方面对湖南民歌和湖南花鼓戏进行了分析、比较研究。本文首先概述了二者的历史以及基本特点,以长沙花鼓戏作为典型代表,通过种类划分以及演唱特色两个方面分别在广度和深度上进行了分析、比较研究,并对二者的相互借鉴发展进行了展望。在历史渊源上,湖南民歌要早于湖南花鼓戏。湖南民歌最早可以追溯到春秋

庙堂与民间的博弈——湖南花鼓戏的历时境遇

作者： 汪析  来源：湖南师范大学 年份：2015 文献类型 ：学位论文 关键词： 意识形态  庙堂  湖南花鼓戏  流变  民间 

描述：湖南花鼓戏和湘剧、祁剧、阳戏、傩戏、侗戏等一起绽放在三湘大地,卓然于中华剧坛,为戏曲文化的繁荣作出贡献。它由形式简单、一唱一和的地花鼓发展而来,兴起清代中叶,见证帝制时代走向末日,历经动荡局势,随着社会主义的到来,打开新局面,戏脉不断。绪论部分概述研究缘起、研究现状、研究意义等,概括花鼓戏戏文内部和

全文：湖南花鼓戏和湘剧、祁剧、阳戏、傩戏、侗戏等一起绽放在三湘大地,卓然于中华剧坛,为戏曲文化的繁荣作出贡献。它由形式简单、一唱一和的地花鼓发展而来,兴起清代中叶,见证帝制时代走向末日,历经动荡局势,随着社会主义的到来,打开新局面,戏脉不断。绪论部分概述研究缘起、研究现状、研究意义等,概括花鼓戏戏文内部和外部力量具有的政治文化内容,解释意识形态、官方、民间等重要概念,为下文铺垫理论和现实依据。正文三章按照花鼓戏发展的历时顺序,分析不同时期官方与民间的运作关系。第一章,从清代中叶到建国前夕,一百多年的风云变幻,湖

论花鼓戏唱腔在湖南民歌演唱中的特征

作者： 曾比翼  来源：云南艺术学院 年份：2013 文献类型 ：学位论文 关键词： 湖南民歌  花鼓戏唱腔  湖南花鼓戏  演唱特征  影响借鉴 

描述：湖南民歌和湖南花鼓戏都是湖南境内最为流行的两种不同艺术风格形式。一个是由地域性演变而来的地方性民歌；一个是在湖南民歌的基础上慢慢发展形成的地方性小戏种。都经过了上百年的发展和积累，两者之间同根同源。虽然它们是不同的艺术形式，但是又是相互影响和借鉴的。湖南花鼓戏特有的艺术魅力和艺术韵味在全国地方戏曲中

全文：湖南民歌和湖南花鼓戏都是湖南境内最为流行的两种不同艺术风格形式。一个是由地域性演变而来的地方性民歌；一个是在湖南民歌的基础上慢慢发展形成的地方性小戏种。都经过了上百年的发展和积累，两者之间同根同源。虽然它们是不同的艺术形式，但是又是相互影响和借鉴的。湖南花鼓戏特有的艺术魅力和艺术韵味在全国地方戏曲中都是独树一帜的，如李谷一、宋祖英、何继光、雷佳、王丽达、湘女等著名歌唱演员都曾有过学习花鼓戏的经历。湖南花鼓戏的唱腔是最具有代表性的，波音、滑音、震音、花舌音等曲调装饰、气息装饰及声音装饰对其歌唱者在歌曲的演唱

湖南花鼓戏研究

作者： 潭真明  来源：曲阜师范大学 年份：2007 文献类型 ：学位论文 关键词： 喜剧  地花鼓  湖南花鼓戏  田园牧歌  民俗文化 

描述：湖南花鼓戏是湖南境内最为流行的地方小戏，分为长沙花鼓戏、岳阳花鼓戏、衡州花鼓戏、零陵花鼓戏、常德花鼓戏、邵阳花鼓戏六个种类。它们具有大致相同的艺术风格、取材特点、音乐曲调、表演艺术，因而统称为湖南花鼓戏。之所以分为六种类型，主要标准是它们各用当地官话作为舞台语言。湖南花鼓戏是在地花鼓的基础上发展而来

全文：湖南花鼓戏是湖南境内最为流行的地方小戏，分为长沙花鼓戏、岳阳花鼓戏、衡州花鼓戏、零陵花鼓戏、常德花鼓戏、邵阳花鼓戏六个种类。它们具有大致相同的艺术风格、取材特点、音乐曲调、表演艺术，因而统称为湖南花鼓戏。之所以分为六种类型，主要标准是它们各用当地官话作为舞台语言。湖南花鼓戏是在地花鼓的基础上发展而来的，以两小戏、三小戏为主。顾名思义，地花鼓即是指在地上而非舞台上表演的民间歌舞形式，情节简单，载歌载舞，曲调高亢明快，带有浓重的喜乐色彩。随着更多情节和更多曲调的加入，形成了花鼓戏。依据各个时期花鼓戏的演出形式

湖南花鼓戏研究

作者： 谭真明  来源：曲阜师范大学 年份：2007 文献类型 ：学位论文 关键词： 喜剧  地花鼓  湖南花鼓戏  湖湘民俗文化  田园牧歌 

描述：湖南花鼓戏是湖南境内最为流行的地方小戏，分为长沙花鼓戏、岳阳花鼓戏、衡州花鼓戏、零陵花鼓戏、常德花鼓戏、邵阳花鼓戏六个种类。它们具有大致相同的艺术风格、取材特点、音乐曲调、表演艺术，因而统称为湖南花鼓戏。之所以分为六种类型，主要标准是它们各用当地官话作为舞台语言。湖南花鼓戏是在地花鼓的基础上发展而来

全文：湖南花鼓戏是湖南境内最为流行的地方小戏，分为长沙花鼓戏、岳阳花鼓戏、衡州花鼓戏、零陵花鼓戏、常德花鼓戏、邵阳花鼓戏六个种类。它们具有大致相同的艺术风格、取材特点、音乐曲调、表演艺术，因而统称为湖南花鼓戏。之所以分为六种类型，主要标准是它们各用当地官话作为舞台语言。湖南花鼓戏是在地花鼓的基础上发展而来的，以两小戏、三小戏为主。顾名思义，地花鼓即是指在地上而非舞台上表演的民间歌舞形式，情节简单，载歌载舞，曲调高亢明快，带有浓重的喜乐色彩。随着更多情节和更多曲调的加入，形成了花鼓戏。依据各个时期花鼓戏的演出形式