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安徽省黄梅戏剧院成立
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作者:
怀仁 来源:黄梅戏艺术 年份:1988 文献类型 :期刊 关键词: 剧团 黄梅剧 副厅长 安徽省 黄梅戏
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描述:为适应黄梅戏发展的需要,经安徽省编委批准,原安徽省黄梅戏剧团已改建为安徽省黄梅戏剧院。今年三月九日,文化厅下达了省黄梅剧院正、副院长的任职批文。五月五日,副厅长陈发仁和艺
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黄梅戏《小辞店》搬上荧屏
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作者:
王德明 来源:黄梅戏艺术 年份:1988 文献类型 :期刊 关键词: 黄梅剧 安庆 电影制片厂 黄梅戏 安徽
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描述:由王冠亚改编的三集黄梅戏电视连续剧《小辞店》,已由安徽电影制片厂和安庆地区黄梅剧团联合投入拍摄。
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纪念严凤英,建立“现代黄梅剧艺术体系”
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作者:
韩再芬 来源:黄梅戏艺术 年份:2010 文献类型 :期刊 关键词: 艺术体系 音像资料 纪念 黄梅剧 老师 严凤英 现代
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描述:如果严凤英老师还健在,今年应该整整八十岁了。我是在严老师去世这一年来到这个世界的,没能与她相遇,也就没有机会得到她艺术上的指导和人生的教诲。我只是后来通过音像资料和
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黄梅戏怎么办?
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作者:
罗晓帆 来源:黄梅戏艺术 年份:1987 文献类型 :期刊 关键词: 颠峰 闻鸡 黄梅剧 生活情趣 戏曲片 现代题材 创作现状 剧目 黄梅戏 历史剧
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描述:听说湖北省政府准备集资四十五万,将黄梅戏迎回湖北。对此讯息,一则以喜,一则以忧。喜的是黄梅戏又获一发展新天地;忧的是湖北如此动作,我省黄梅戏怎么办?是拱手让出,关门大吉,还是闻鸡起舞,与湖北争妍? 从现象看,我省黄梅戏似乎正处于颠峰状态,1985年,国内五家电影厂同时拍摄黄梅戏戏曲片,省黄梅剧团和安庆几个黄梅剧团频频出省或赴香港演
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群众爱听黄梅戏
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作者:
周武彦 来源:黄梅戏艺术 年份:1982 文献类型 :期刊 关键词: 剧团 解放后 黄梅剧 盱眙 唱腔 严凤英 安庆地区 黄梅县 泗洪 黄梅戏
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描述:经过十年浩劫的黄梅戏。今天盛开在春意盎然、百花齐放的艺苑中,显得分外绚丽多姿。她的艺术魅力吸引着大江南北乃至海外的千百万观众。 黄梅戏出生在湖北省黄梅县的乡村,自幼逃水荒到安徽省安庆地区落了户,解放后获得很大的发展。江苏、福建、江西、湖北等省,许多地方都成立了黄梅戏剧团,深受人们的爱戴。就拿我们江苏省洪泽、盱眙、泗洪三个县的黄梅剧团来说吧:一九七八年(全国现代戏汇演)
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黄梅戏与地方观众
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作者:
谢清泉 来源:黄梅戏艺术 年份:1987 文献类型 :期刊 关键词: 剧团 农民观 观众 黄梅剧 优人 剧种 地方观 戏曲艺术 观众学 黄梅戏
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描述:在戏曲不很景气的今天,戏曲革新与当代观众的关系,已愈来愈被重视。“观众学”作为一门学科,已在戏剧研究领域中占有一席之地。要衡量戏曲艺术革新的成败,有一个比较客观的标准,那就是让观众鉴赏和检验。如果大体上能保持自已原有的观众群的,其革新就属基本成功;反之,其革新就属失败。黄梅戏当然也不例外。 笔者不揣浅陋,试陈刍荛之见。
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安庆黄梅戏剧团、剧院、戏校六十年变迁(沿革)示意图:小议成功与失败
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作者:
吕光群 来源:黄梅戏艺术 年份:2011 文献类型 :期刊 关键词: 剧团 安庆市 文化局 黄梅剧 青年队 演员 示意图 演出 严凤英 黄梅戏
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描述:安庆黄梅戏剧团、剧院、戏校六十年变迁(沿革)示意图(简称"示意图"),是我1990年绘制的,当时《安庆文史资料》有位主编向我约稿要刊载,之后他只发了文,图未用,我就把它存入档案袋。当时我已被调到池州文化局工作,除忙于行政工作外,又钻进了人类非物质文化遗产——古老的傩文化
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初探时白林对黄梅戏音乐的贡献(续)
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作者:
凌祖培 来源:黄梅戏艺术 年份:2007 文献类型 :期刊 关键词: 三个方面 安庆市 黄梅剧 女声 唱腔 旋律音 严凤英 安徽省 黄梅戏 音乐
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描述:《女驸马》由安庆市黄梅剧团首演.为省团复排在剧本和演出都提供了一个很好的基础,以后经过安徽省黄梅戏剧团改写剧本,重新作曲,又有严凤英、王少舫和潘璟琍三人主演,最后又通过拍摄电影在全国放映、宣传,更是影响遍及海内外,成为黄梅戏的又一品牌戏.这里面时老在作曲上是功不可没的.下面我仍在唱腔、过门、描写音乐三个方面向大家做个介绍.
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谈黄梅戏在江西的地位
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作者:
肖鉴铮 来源:黄梅戏艺术 年份:1982 文献类型 :期刊 关键词: 猪草 宿松 安庆 黄梅剧 本地语 发源地 江西 黄梅话 黄梅县 黄梅戏
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描述:一种文艺形式的产生,往往不受行政区划的限制。 黄梅戏的起源,“要放在皖、鄂、赣三省之间甚至更加广阔的区域来研究”(引自《黄梅戏艺术》1981年第1辑洪非:《黄梅
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试谈黄梅戏舞台用景
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作者:
白文福 来源:黄梅戏艺术 年份:1989 文献类型 :期刊 关键词: 舞台布景 舞台美术 传统格式 舞美设计 黄梅剧 天幕 装饰性 剧目 黄梅戏 幻灯
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描述:随着黄梅戏事业的迅猛发展,黄梅戏的舞台美术也有了很大的变化。三十多年来,由於不断地汲取“营养”,黄梅戏舞台上改变了过去一桌二椅加守旧的传统格式和较多地限于屏风、柱子、蝴蝶幕的布景形式,走向多样化。特别是党的十一届三中全会以后,广大的舞台美术工作者勇於革新和创造,他们充分发挥各自的创作个性,在求真的基础上求变,求新。为黄梅戏舞台如何用景作出了多种多样的有益探索。 但是,在各地的黄梅戏舞台上,至今仍以写实布景居多,其