“药圣”李时珍与本草纲目

作者： 李娟 武志军  来源：湖北档案 年份：2016 文献类型 ：期刊 关键词： 药用植物  李时珍  蕲春县  《本草纲目》 

描述：李时珍（1518年-1593年），湖北蕲州（今蕲春县蕲州镇）人。汉族。历时27年，李时珍历经千辛万苦，编成《本草纲目》。万历二十三年（1596年）南京正式刊行的《本草纲目》共52卷，约190万字，分为16部、60类，收录药用植物1095种。被誉为“东方药物巨典”。

我对黄梅戏《女驸马》的认识

作者： 李娟  来源：剧影月报 年份：2014 文献类型 ：期刊 关键词： 衬词  经典剧目  民间艺人  戏剧情境  女驸马  旋律美  改编本  救主  严凤英  刘文举 

描述：黄梅戏《女驸马》因其特色音乐与优美的唱腔已成为黄梅戏的一大招牌。所以,我每演一次冯素珍都对这出戏有一个更深的了解,对这个人物增添了一份敬意,虽然我已演过百场,但每次都是一个全新的感受。通过对《女驸马》的唱腔、语言、旋律、伴奏等特征进行了分析和论述,希望能让更多的人了解这一经典剧目,关注和喜爱黄梅戏。《女驸马》系安庆市著名剧作家王兆乾根据民间艺人口述的传统戏《双救主》重新创作而成,增添了《状元府》、《洞房》、《金殿》三场,这部戏在1958年首演,获得巨大成功。1959年由著名艺术家严凤英主演的《女驸马》再次

浅谈手势语在黄梅戏旦角表演中的重要作用

作者： 李娟  来源：魅力中国 年份：2010 文献类型 ：期刊 关键词： 旦角  手势语  作用  黄梅戏 

描述：手势语在戏曲表演中有着非常重要的作用.从最简单的比拟手段,到复杂的身段技巧,按照角色需要,运用不同的手势,配合眼、身、步来表达人物的思想感情.在某些不能用语言表达的情节上,手的动势更是无声的语言.特别是黄梅戏中旦角表演中,手势语的作用更加重要.本文对手势语在黄梅戏旦角表演中的相关问题作了探讨.

怎样恰当把握剧中人物内心世界

作者： 李娟  来源：工会博览·理论研究 年份：2010 文献类型 ：期刊 关键词： 角色  戏剧人物  内心世界 

描述：戏曲是一门综合性很强的艺术。一部戏曲作品的魅力，最终要通过演员的表演来体现。演员艺术形象的创作过程，就是观众对这部作品的鉴赏过程，一位成功的演员，只有正确把握剧中人物的内心世界。认真体验和创造角色。才能使戏曲作品有感染力，才能打动观众，让观众叫好。古今中外所有的优秀剧目，都离不开栩栩如生的人物形象。戏曲离不开人物的塑造，人物是戏曲的灵魂。如何才能塑造好剧中的人物形象，并对角色赋予恰当的情感表现。作者结合自己的演出实践就此问题展开探讨。

天天都有好心情

作者： 李娟  来源：中学生读写(初中) 年份：2006 文献类型 ：期刊 关键词： 散文  学生作文  初中  语文  评析 

描述：心情,是人的一种感情状态,一种心理状态。无论是心潮澎湃、心花怒放,还是郁郁不安、闷闷不乐,心情都如同呼吸一样与人终生相伴。不要小看了心情。同样走进大观园,刘姥姥开心, 林妹妹伤心;面对同样的江水,李煜低吟“问君能有几多愁,恰似一江春水向东流”,而苏东坡则高唱“大江东

论闻一多《死水》对波德莱尔象征主义艺术的继承和发展

作者： 李娟  来源：青年文学家 年份：2009 文献类型 ：期刊 关键词： 死水  恶之花  闻一多  波德莱尔 

描述：波德莱尔在世界诗坛上发挥着承上启下的作用,同时他也影响了中国一批诗人。本文主要对闻一多和波德莱尔在诗歌传作上所表现的审美角度、诗歌的内在韵律、诗歌的社会功用以及美术的独特偏爱进行了比较。我们会清楚得看到闻一多对波德莱尔既有继承的一面又有发展的一面。

“游”与文人画品评的审美建构^*

作者： 李娟  来源：武汉理工大学学报(社会科学版) 年份：2016 文献类型 ：期刊 关键词： 《庄子》  游  逸  品评  文人画 

描述：“游”是《庄子》中的重要美学命题,统领《庄子》内外诸篇。庄子之“游”可以分为三个层次:游世、游心和游境,具有自然性、内指性和超越性等三个特点,且各层次对文人画的审美建构均产生了重大影响。文人画在“游”的三境界的启迪下,从创作实践与品藻中建立了以“四格”为基础的品鉴范畴,树立了时至今日的创作典范。对“游”和文人画品评理论进行梳理,可以看出庄子对文人画及后世中国绘画的重大影响。

政府采购模式的国际比较及其经验借鉴

作者： 李娟  来源：黄冈师范学院学报 年份：2014 文献类型 ：期刊 关键词： 模式  政府采购  国际比较 

描述：政府采购模式大致可分为集中采购制、分散采购制和混合采购制,三种政府采购模式各有利弊。通过对部分国家政府采购模式的实践分析,归纳出国外政府采购模式路径选择的共性和差异性所在,并对政府采购模式的发展趋势进行了预测。最后,在我国政府采购模式发展现状的基础上,提出了国外政府采购模式对我国的借鉴意义。

本雅明是艺术史家吗?

作者： 李娟  来源：黄冈师范学院学报 年份：2013 文献类型 ：期刊 关键词： 艺术史家  艺术史观  瓦尔特·本雅明 

描述：本雅明身份定位模糊多样,而将其作为艺术史家的则鲜有。事实上本雅明和20世纪初德语系的艺术史家(李格尔、沃尔夫林、瓦尔堡)有着密切的学术思想联系,他发表了关于艺术史方法论的文章《艺术的严格研究》,他酷爱艺术、参观过诸多画廊美术馆、绘有自画像、喜爱工艺美术品收藏,对艺术和艺术品本身作了独到深刻的剖析。他准确地把握了绘画艺术从架上走向影像的发展历程,并为摄影及机械复制艺术摇旗呐喊,形成了自己的"艺术史"观。从某种程度上来说,本雅明是20世纪德语系国家一位重要的艺术史家。

试述本雅明的“艺术史”观

作者： 李娟  来源：华北水利水电学院学报(社会科学版) 年份：2013 文献类型 ：期刊 关键词： 摄影  电影  影像  “艺术史”观 

描述：本雅明并没有明确地论述过艺术史,他所阐述的艺术史,实际上是他关于影像(摄影、电影)理论的思想。通过梳理"艺术史"与"拱廊街计划"的关系,找到了统领本雅明"艺术史"写作的主题,即现代社会的转型对人的感知方式及艺术的功能属性的影响。本雅明的"艺术史"实际上是一部社会变迁、技术演进的艺术发展史。