检索结果相关分组
- 戏曲电视剧《朱熹与丽娘》的叙事策略分析
- 作者： 孙媛 来源：佳木斯教育学院学报 年份：2011 文献类型 ：期刊 关键词： 戏曲电视剧 写意 写实
- 描述：胡莲翠的黄梅戏音乐电视剧《朱熹与丽娘》将写意的戏曲艺术与写实的电视艺术和谐地融为一体,将戏曲的抒情魅力和电视剧的叙事优势相结合,既保留并强化了黄梅戏中具有代表性和富有表现力的唱腔和唱段,又运用丰富多样的电视叙事手段,对主人公的内心世界进行了富有深度的人性化表达,成为戏曲电视剧中具有代表性的作品。
- 浅谈“论画以形似,见与儿童邻”
- 作者： 廖玉洁 郭影 刘黎 来源：艺术品鉴 年份：2016 文献类型 ：期刊 关键词： 巧用妙合 传神 写意
- 描述：“论画以形似,见与儿童邻”此句出自北宋的大文豪苏轼的《苏东坡集》前集卷十六《书鄢陵王主簿所画折枝二首》。苏轼在诗,词,赋,散文上都有很高的成就,书法绘画也都精通,即是文学泰斗又是绘画大师。就他的绘画而论,苏轼在文人画方面起着旗帜的作用。他提出的诗画结合,强调绘画的意境,注重神似,反对形似,反对程序的束缚。苏轼的审美态度对后世也有极大的影响,为后人的审美范式也提供了更宽泛的视觉启迪。那么我想就“形似”与“神韵”之间的关系谈谈自己的见解
- 手心两忘，技道合一——评徐复观《中国艺术精神》兼与邹元江先生商榷
- 作者： 刘建平 来源：文艺理论研究 年份：2008 文献类型 ：期刊 关键词： 极工 气韵 写意 由技进道
- 描述：邹元江《必极工而后能写意——对“中国艺术精神”的反思之一》一文忽略了徐复观写作《中国艺术精神》有其特定的发言对象，割裂了形似与气韵之间的关系，过于强调艺术世界与现实世界的差异性，他对极工与写意之间
- 苏轼画论浅探
- 作者： 杨疾超 来源：黄冈师范学院学报 年份：2000 文献类型 ：期刊 关键词： 画论 传神 写意 苏轼
- 描述：创作主体与客体的关系上 ,推崇“画中有诗”,贵在写意。本文最后论述了画家深切体悟生活且充分发掘气质、才情与识见的潜能对各种绘画风格、流派形成的重大影响。
- 传统戏曲舞美的现代化发展研究：以黄梅戏为例
- 作者： 冯婷 来源：华中师范大学 年份：2013 文献类型 ：学位论文 关键词： 舞美 传统 写意 现代 戏曲 黄梅戏
- 描述：随着现代化意识的发展,戏曲舞美在戏曲表演中占据着越来越重要的作用,传统戏曲的舞美中最为常用的“一桌二椅”的形式已经被打破。当代戏曲已经实现了充分利用灯光、电脑技术、现代科技实现丰富的舞台展示,产生了强大的视觉冲击。传统戏曲的写意性功能是戏曲舞美发展的根基,其客观上要求舞美的发展必须在充分尊重传统戏曲
- 全文：了强大的视觉冲击。传统戏曲的写意性功能是戏曲舞美发展的根基,其客观上要求舞美的发展必须在充分尊重传统戏曲表意功能的基础上,进行更加多样、广阔的探索。传统的舞美有其特定的、与戏曲文化内在审美相联系的价值
- 论摘
- 作者：暂无 来源：美术观察 年份：2004 文献类型 ：期刊 关键词： 美国 印象派绘画 “实验水墨” 当代艺术 写意画 写意 艺术空间
- 描述：写意与写意画 刘骁纯在《写意与写意画--答水天中 兄》中指出:"写意"和"写意画"是两个相 关而不同的概念。"写意"不是"画法",而 是中国特有的绘画观念,是中国画论中提出 的美学精神和艺术观念
- 书房写意三题
- 作者： 高信 来源：读书文摘：文史版 年份：2010 文献类型 ：期刊 关键词： 书房 闻一多 潘光旦 1927年 写意 冯小青
- 描述：《冯小青》封面非闻一多先生作 1927年9月，新月书店出版了潘光旦先生所著《冯小青》一书。
- 把握戏剧情境 拓展表演空间
- 作者： 孙芳玲 来源：黄梅戏艺术 年份：2004 文献类型 ：期刊 关键词： 戏剧观 戏剧情境 戏剧舞台 京剧 唱腔 演员 诗情画意 摹仿 表演 写意
- 描述：把握戏剧情境 拓展表演空间