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论池州傩戏舞台砌末及舞美地方特色
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作者:
方竞卿 来源:黄梅戏艺术 年份:2010 文献类型 :期刊 关键词: 池州傩戏 地方特色 借鉴启示 舞台砌末
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描述:池州傩戏的舞台美术简洁、古朴,具有浓郁的地域文化特色和原始风貌;深入研究池州傩戏的舞台砌末及其文化底蕴,对非物质文化遗产的保护、传承,以及对当今戏曲舞台美术的创作皆有一定的现实意义。
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黄冈市村庄规划现状分析及对策建议
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作者:暂无 来源:中国集体经济(上) 年份:2010 文献类型 :期刊 关键词: 运行机制 黄冈 环境保护 村庄规划 土地利用 地方特色
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描述:文章依据村庄规划工作原理,在分析黄冈市村庄规划现状的基础上,针对存在的问题,从土地利用、环境保护、规划运行机制、地方特色等不同的方面系统分析加强村庄规划的现实意义,并提出一些合理化的建议。
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黄冈市村庄规划现状分析及对策建议
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作者:
刘永胜 来源:中国集体经济 年份:2010 文献类型 :期刊 关键词: 运行机制 黄冈 环境保护 村庄规划 土地利用 地方特色
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描述:文章依据村庄规划工作原理,在分析黄冈市村庄规划现状的基础上,针对存在的问题,从土地利用、环境保护、规划运行机制、地方特色等不同的方面系统分析加强村庄规划的现实意义,并提出一些合理化的建议。
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沧桑的历史现场:张国擎《古柳泽》札记
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作者:
罗戎平 来源:中国图书评论 年份:2002 文献类型 :期刊 关键词: 张国擎 书评 太湖地区 《古柳泽》 长篇小说 地方特色 家族争斗
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描述:、事和景、物,就是所谓的地域小说,它承载着一个区域的地方文化色彩,是该地域人文景观的一扇窗口。我国现代文学流派中就有发轫于20世纪40年代的“山药蛋派”,也有初创于抗日战争时期的“荷花淀派”,它们均以浓郁的地方特色称道于文坛。因而,在诸多的小说家中都较为注重地域氛围,张国擎的
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“鄂东文化研究”栏目简介
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作者:暂无 来源:黄冈职业技术学院学报 年份:2008 文献类型 :期刊 关键词: 高职院校 特色栏目 经济社会发展 本土文化 鄂东 地方特色 历史文化遗产 办学思想
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描述:为弘扬本土文化,彰显地方特色,突出高职院校服务地方经济社会发展的办学思想,本刊决定从2008年起,增建地方文化特色栏目——“鄂东文化研究”。其内容主要包括鄂东本土历史文化遗产,如“禅宗文化”、“东坡文化”、“毕升、李时珍古代科技文化”、“黄冈红色文化”等。
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黄梅戏市场化发展的分析报告
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作者:
郑红 来源:黄梅戏艺术 年份:2015 文献类型 :期刊 关键词: 戏曲文化 市场化发展 民族传统 戏曲发展 集体所有制 20世纪80年代 地方特色 黄梅戏
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描述:戏曲文化具有深厚的民族传统、鲜明的地方特色,纵观戏曲发展千年的历史,伴随时代的变迁,赖以生存的社会文化生态的改变,戏曲有过很多次起伏。在快餐文化盛行的当下中国,看戏、品戏、谈戏,这种民众曾经熟悉
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简论剧本剧目创新对黄梅戏发展的重要性
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作者:
舒文 来源:黄梅戏艺术 年份:2010 文献类型 :期刊 关键词: 简论 生活片断 传统剧目 地方特色 手工业者 黄梅戏 创新 剧本
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描述:黄梅戏,中国五大剧种之一。从它不断发展的历史长河中可以看到,传统剧目非常丰富,地方特色浓厚。剧目内容主要反映了农村中的农民、小商贩和手工业者的生活片断。随着时间的推移和历史的变迁,黄梅戏在演出实践中结合说唱、弹词等民间艺术形式,并受其他剧种的影响而逐渐丰富起来。原来那种"两小戏,三大戏"的表现内容
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简论剧本剧目创新对黄梅戏发展的重要性
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作者:
余达亮 来源:黄梅戏艺术 年份:2009 文献类型 :期刊 关键词: 现代意识 表现内容 传统剧目 啼笑因缘 地方特色 艺术形式 手工业者 发展 黄梅戏 创新
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描述:黄梅戏,中国五大戏种之一。从它不断发展的历史长河中可以看到,传统剧目非常丰富,地方特色浓厚。剧目内容主要反映了农村中的农民、小商贩和手工业者的生活片断。随着时间的推移和历史的变迁,黄梅戏在演出实践中
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黄梅戏台联丛话
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作者:
孙皖樵 来源:对联.民间对联故事 年份:2000 文献类型 :期刊 关键词: 对联 发展进程 表演艺术 民间歌舞 安庆市 地方特色 纪念馆 严凤英 民间小戏 黄梅戏
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描述:黄梅戏是一种以安庆腔道白,流行安庆市各县乡镇的地方戏。它是在民间歌舞的基础上,将湖北黄梅县的采茶调与安徽民歌小调、徽调、青阳腔糅合,形成了具有地方特色的民间小戏——黄梅戏,再经过几代人的演唱和不断
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真·活·亮·俗:黄梅戏表演艺术的美学特色
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作者:
朱万曙 来源:黄梅戏艺术 年份:1998 文献类型 :期刊 关键词: 美学特色 表演艺术 审美感受 人物性格 基本规律 地方特色 严凤英 “真” 黄梅戏 舞台表演
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描述:在进入对黄梅戏表演艺术的思考时,一个矛盾便突现在我们面前:作为一个地方剧种,它所给予我们的审美感受显然有别于京剧以及其它地方戏,拥有着剧种独特的舞台美学风致;作为戏曲样式的一种,它所运用的表现手段无非还是一般理论所归结的“唱做念打”,似乎又看不出它与其它剧种有什么不同.当然,正如有的论者所指出的,唱腔是黄梅戏区别于其它剧种的标志.然而,除了唱腔,黄梅戏表演的美学风致依然呈现着自己的独特性.设