影视表演与戏剧表演的异同

作者： 胡仁伟  来源：文艺生活(文海艺苑) 年份：2015 文献类型 ：期刊 关键词： 影视表演  相同性  戏剧表演  差异性 

描述：从本质上来看，影视与戏剧都是以演员自身作为题材，通过塑造人物、表达情感来实现其艺术价值的艺术种类。从表演艺术本身来看，影视表演与戏剧表演同属于表演艺术，由各自艺术特性来决定二者的共同点和不同点，表现在传播方式、媒介的时间和空间等各个方面。文章简述影视表演与戏剧表演的基本概念与特征，探讨了两者之间的异同，为各自寻找正确、有效的发展方向。

影视表演与戏剧表演的异同探讨

作者： 王立松  来源：美与时代(城市) 年份：2014 文献类型 ：期刊 关键词： 艺术特性  表演艺术  影视表演  戏剧表演 

描述：众多学者和表演爱好者一直以来的争论和探讨的焦点就是影视表演与戏剧表演的相同点和不同点。影视表演与戏剧表演属于表演艺术的范畴，它们存在很多共同的规律，无论是在创作原则，还是表演方法上。这也决定了影视演员可以参加戏剧表演，戏剧演员也可到影视界去寻找表演机会。然而，它们属于不同的艺术门类。艺术特点和美学原则不同，决定了影视剧和戏剧的不同。理解和掌握影视表演与戏剧表演的异同，无论是在影视领域还是在戏剧领域都能成功塑造人物的特性。

对歌剧《托斯卡》中男主角“卡瓦拉多西”的角色认识研究

作者： 杨国亮  来源：文艺生活·文海艺苑 年份：2010 文献类型 ：期刊 关键词： 斯坦尼斯拉夫斯  托斯卡  戏剧表演  卡瓦拉多西 

描述：本文用斯坦尼斯拉夫斯基表演体系为理论基础，对歌剧《托斯卡》中男主角“卡瓦拉多西”进行角色认识，以便在歌剧表演中更好的塑造剧中人物。用这样一个视角研究歌剧《托斯卡》，有助于我们从戏剧理论这个层面更好地理解作曲家普契尼和他的音乐，也将有助于诠释歌剧《托斯卡》在当今的审美意义和价值体现。

演戏就是演人

作者： 陈莉萍  来源：黄梅戏艺术 年份：2004 文献类型 ：期刊 关键词： 演员  艺术形象  人物塑造  戏剧表演  舞台行动 

描述：文学是人学,戏剧是文学的一种形式,当然也是人学。戏剧没有人物就构不成戏剧,也就谈不上什么流派。表演艺术也是人的艺术,演戏就是演人。 不同流派的剧作,虽然对表演艺术有各自不同的美学要求,但在根本上都是一致的,那就是都要演员把剧中人物演得真、演得像、演得活、演得有特定的思想感情、特定的个性特征。

从《戏牡丹》的排练看戏剧教学

作者： 张萍  来源：黄梅戏艺术 年份：2010 文献类型 ：期刊 关键词： 戏剧教学  学生  牡丹  折子戏  排练  戏剧表演  剧目 

描述：当学校安排我给08表演班学生教学排练《戏牡丹》这出折子戏时,我有些担心,也有些着急,因为这是08表演班第一次被安排剧目课,学生对戏剧表演还是懵懂无知的。如何让这"第一次"成为对学生的一个很好的启蒙?我思索良久。《戏牡丹》这出折子戏,唱腔优美,对手眼身法步等表演

“有我”与“无我”的思考

作者： 王成  来源：黄梅戏艺术 年份：2007 文献类型 ：期刊 关键词： “无我”  意大利  演员  形神兼备  戏剧表演  “有我” 

描述：很早的时候,就流传一个有关戏剧表演的故事,说欧洲某国的一位演员,技艺高超,不论扮演什么人物都声容毕肖、形神兼备。某日在某剧中演一坏人,脱形入神,比真的还真,观众恨得咬牙切齿,竟蜂拥而上,将这位演员活活地打死在舞台上。若干年后,意大利著名演员萨尔维尼为这位演员立碑,题曰:“天下最杰出之演员”。不久,法国名演员科克兰见到了这块碑,大不以为然,于是也立了一块碑,题曰:“天下最糟糕之演员”。

探析全息动画特效在黄梅戏舞台设计中的应用

作者： 姜皖  来源：中国电视(动画) 年份：2014 文献类型 ：期刊 关键词： 戏曲文化  广告宣传  三维动画制作  科技感  动画技术  展览场馆  舞台设计  大型晚会  投影技术  戏剧表演 

描述：所谓全息动画特效,是一种三维动画制作与全息投影结合的,科技感极强、表现力丰富的,具有未来体验感的立体投影特殊效果。此效果已广泛应用在各种广告宣传、大型晚会、展览场馆和博物馆以及一些戏剧表演中。黄梅戏作为安徽特有的戏曲文化标志,从古至今有着悠久的历史。如今,观众对于戏曲的审美有了更具有时代化的要求。以往以具体的道具装置设计的舞台美术,需要消耗大量的资源制作,因此,舞台设计的更新换代就没有那么频繁

舞蹈艺术在戏剧情境中的激情碰撞：浅析黄梅戏《半个月亮》

作者： 关冠  来源：戏剧文学 年份：2013 文献类型 ：期刊 关键词： 碰撞  舞蹈艺术  艺术效果  与时俱进  元素  舞蹈动作  月亮  戏剧表演  黄梅戏  戏曲 

描述：中国戏剧文化源远流长,王国维曾在《戏曲考源》说过":戏剧者,谓以歌舞演故事也"从此可见,舞蹈在戏剧表演中,发挥着不可替代的重要作用。舞蹈元素在黄梅戏《半个月亮》中,更加细腻的表现了戏曲故事的流动之美,提高了戏曲的审美价值。舞蹈与戏剧的碰撞,通过舞蹈的演绎,带给戏剧多方面的升华!

简论黄梅戏乐队的发展

作者： 徐锵  来源：黄梅戏艺术 年份：2005 文献类型 ：期刊 关键词： 伴奏形式  主奏乐器  时代气息  音乐旋律  乐队编配  剧种  乐队伴奏  戏剧表演  黄梅戏 

描述：一、引言黄梅戏,这个来自民间的地方小戏如今已经发展为在国内外都有一定影响的剧种。一出出的舞台剧、一部部的电影、一集集的电视剧,黄梅戏以其委婉优美的音乐旋律,细腻动人的戏剧表演,清新明快的时代气息,深深打动着每一观众。近年来,为了争取更多的观众(尤其是青年观众),黄梅戏以特有的“开放”品质,在各个方面以各种形式做着各式各样的改革。对于乐队编配的改革就是其中之一。由于黄梅戏新剧目的不断推出,出现了各种不同的乐队伴奏样式,所以,常听到黄梅戏圈外人士问:“传统黄梅戏伴奏形式是什么样?有主奏乐器么?打击乐同剧一样么

黄梅戏脚色的音色造型

作者： 徐志远  来源：黄梅戏艺术 年份：1998 文献类型 ：期刊 关键词： 传统声乐  生活化表演  女驸马  戏曲剧种  人的声音  戏剧表演  严凤英  唱念  四功  演唱技巧 

描述：一般说来,戏剧表演可以被人的视觉与听觉共同感知.当然也有例外,譬如哑剧——仅观其人,不闻其声;又如广播剧——但闻其声,不察其形.黄梅戏的表演属于“声”“形”兼备的一种,它的表现手段与大多数戏曲剧种的“四功”相似.具体说来,在“声”的方面分“唱”和“念”,在“形”的方面分“做”和“打”.本文所谓“音色造型”,主要涉及唱念,其含义