检索结果相关分组
- 黄梅戏音乐语言风格及演唱技巧探索
- 作者： 汪晓庆 来源：厦门大学 年份：2000 文献类型 ：学位论文 关键词： 音乐语言风格 演唱技巧 黄梅戏
- 描述：黄梅戏是安徽的主要地方戏曲剧种之一。除安徽外，湖北、江西、浙江、福建、山东、山西等省也有专业黄梅戏剧团，足迹遍及全国。优秀传统剧目《天仙配》、《女驸马》、《夫妻观灯》和《牛郎织女》等搬上银幕，以及黄梅戏电视剧的拍摄，使这有特色的地方戏在全国产生了极大的影响。 黄梅戏具有其独树一帜的地方特色和风
- 全文：黄梅戏是安徽的主要地方戏曲剧种之一。除安徽外，湖北、江西、浙江、福建、山东、山西等省也有专业黄梅戏剧团，足迹遍及全国。优秀传统剧目《天仙配》、《女驸马》、《夫妻观灯》和《牛郎织女》等搬上银幕，以及黄梅戏电视剧的拍摄，使这有特色的地方戏在全国产生了极大的影响。 黄梅戏具有其独树一帜的地方特色和风格，如它有秀丽婉转、赏心怡情的声腔，易懂易唱，加上安庆官话接近普通话，使它能在全国广为流传。本文第一部分追溯黄梅戏的源头，寻找形成其独特的音乐、语言风格的历史根源。第二部分较为详细地介绍了黄梅戏传统唱腔的不同风
- 从内蒙二人台与安徽黄梅戏看南北方戏曲之异同
- 作者： 孙涛 来源：青年文学家 年份：2013 文献类型 ：期刊 关键词： 二人台 源流 演唱技巧 黄梅戏
- 描述：南方“黄梅戏”和北方“二人台”虽然是两种不同风格的戏曲,但从它们的发展历程、演唱技巧、语言表达来看,两者既有联系又有区别,存在着一定的异同之处,并非两种完全不同的艺术.随着社会高速的步伐,人们的物质生活水平的提高,对精神艺术上的要求更高了.“黄梅戏”与“二人台”都面临着挑战,都在不断地创新与改进.
- 黄梅戏《谁料皇榜中状元》的演唱教学分析
- 作者： 甘咏梅 来源：艺术教育 年份：2012 文献类型 ：期刊 关键词： 音乐分析 《谁料皇榜中状元》 演唱技巧 黄梅戏
- 描述：作者就黄梅戏的音乐特征和演唱特征做了一些实地研究,结合自己的教学演唱实践,探索黄梅戏与现代民族声乐发展相接轨的步伐,在教学过程中就黄梅戏的唱腔特点与民族声乐的歌唱理念联系起来,使之更加科学具体地为学生所接受和掌握。
- 花鼓戏演唱技巧对湘籍民族唱法演员群的影响
- 作者： 何益民 来源：艺术科技 年份：2014 文献类型 ：期刊 关键词： 湘籍民族唱法 花鼓戏 演员影响 演唱技巧
- 描述：花鼓戏作为湖南民间戏曲艺术,具有显著的地域特色,花鼓戏体现出强烈的生活气息,旋律优美,表演生动,富有活力,受到广大人民的推崇和喜爱。花鼓戏独特的演唱技巧对民族声乐的演绎带来了正面影响,很多湘籍知名歌唱家都曾经灵活借助花鼓戏润腔方法来演唱民族歌曲,并带来了成功的效果。这说明花鼓戏的演唱技巧与民族歌唱有着密切的联系。本文分析了花鼓戏演唱技巧对湘籍民族唱法演员群的影响。
- 民族唱法的训练与培养
- 作者： 段友芳 来源：枣庄师范专科学校学报 年份：2001 文献类型 ：期刊 关键词： 民族唱法 基本功 演唱技巧
- 描述：民族唱法是以民族语言为基础 ,融情、声、字、腔为一体并伴以形体表演为特征的一种演唱方法。学好民族唱法必须掌握好呼吸、咬字、行腔、感情表达等方面的基本功
- 粗豪寓细腻相质融典雅──介绍余叔岩「昔日有个三大贤」唱段
- 作者： 陈国卿 来源：中国京剧 年份：1994 文献类型 ：期刊 关键词： 艺术统一 李克用 大贤 简洁明快 小葱拌豆腐 沙陀 演唱特色 演唱艺术 艺术魅力 演唱技巧
- 描述：粗豪寓细腻相质融典雅──介绍余叔岩「昔日有个三大贤」唱段陈国卿《珠帘寨》说的是唐僖宗李儇逃至西岐山美良川，遣大臣程敬思前往沙陀国搬兵求救，沙陀国王李克用因先前被唐王贬谪，耿耿于怀，故按兵不动，太保请令，几被处斩。程敬思得知李克用惧内，乃用计激之，曹、...
- 浅谈黄梅戏声腔艺术：学习严派唱腔的点滴体会
- 作者： 龙宝玲 来源：大众文艺 年份：2013 文献类型 ：期刊 关键词： 演唱特点 戏曲演员 女驸马 运腔 珠落玉盘 演唱风格 严凤英 打猪草 演唱技巧 演唱过程
- 描述：戏曲声腔艺术,与其它艺术门类有着不同的区别。它是要求演员通过成熟的演唱技巧,优质的音色、音准、音质、音高及运腔手法,给观众引起的强有力的精神共鸣,同时,也是观众对戏曲演员成就高低的一种评价和认识。当黄梅戏蜚声海外家喻户晓的时候,我骑在牛背上通过农村的高音喇叭与它邂逅。"小女子本姓陶,天天打猪草""树上的鸟儿成双对""为救李郎离家园"这一字字,一句句如珠落玉盘的乡野清音,似山间清泉,清冽心田,又如巨大的磁石深深将我吸引。从那时起一个平凡而又伟大的名字——黄梅戏与严凤英,便刻在了一个六岁孩子的心底,并引领她步
- 黄梅戏脚色的音色造型
- 作者： 徐志远 来源：黄梅戏艺术 年份：1998 文献类型 ：期刊 关键词： 传统声乐 生活化表演 女驸马 戏曲剧种 人的声音 戏剧表演 严凤英 唱念 四功 演唱技巧
- 描述：一般说来,戏剧表演可以被人的视觉与听觉共同感知.当然也有例外,譬如哑剧——仅观其人,不闻其声;又如广播剧——但闻其声,不察其形.黄梅戏的表演属于“声”“形”兼备的一种,它的表现手段与大多数戏曲剧种的“四功”相似.具体说来,在“声”的方面分“唱”和“念”,在“形”的方面分“做”和“打”.本文所谓“音色造型”,主要涉及唱念,其含义
- 王少舫的演唱艺术(唱法赏析)
- 作者： 孙清足 来源：黄梅戏艺术 年份：2011 文献类型 ：期刊 关键词： 京剧 表演艺术 发声 经验体会 西洋美声唱法 谭鑫培 艺术特征 头腔共鸣 演唱技巧 黄梅戏
- 描述：黄梅戏表演艺术家王少舫的艺术特征,首先呈现的是唱腔演唱的高水平,他的演唱发声极其科学又富有个性,香港著名人士费彝民先生在《大公报》上撰文称赞道:"王少舫有天生一副好嗓子,既响亮又有脑音①,在京剧里叫‘云遮月’,只有谭鑫培、余叔岩有此天赋②"。就是这种"云遮月"嗓音,当时曾有人问过著名京剧老生名家谭鑫培(人称"谭叫天"):"你是怎样练得出这样好的?"他回答说:"把唱词提高调门当念白那样练。"这是他当时经验体会之言,从声乐学上来论