检索结果相关分组
- 浅议戏曲程式
- 作者： 周明 来源：黄梅戏艺术 年份：2010 文献类型 ：期刊 关键词： 传统戏曲 舞台 戏曲程式 戏曲演员
- 描述：对于一个戏曲演员来说,熟练掌握一些基本的常用的传统戏曲套路———程式,实在是太重要了。程式掌握的越多越好,掌握了就能熟能生巧驾驭舞台,让角色在舞台上
- 少悦老怀,舫轻帆正:怀念舅舅王少舫
- 作者： 王唯唯 来源：安徽新戏 年份：2002 文献类型 ：期刊 关键词： 《夫妻观灯》 戏曲演员 王少舫 黄梅戏
- 描述：树上鸟儿成双对，绿水青山带笑颜；你耕田来我织布，我挑水来你浇园……
- 也谈戏曲演员的素质修养
- 作者： 王霞 来源：黄梅戏艺术 年份：2008 文献类型 ：期刊 关键词： 戏曲演员 文艺工作者 艺术 素质修养
- 描述：素质修养指的是人的思想修为境界,对文艺工作者来说,是其综合方面与艺术有关的涵养。历代许多艺术大师,都强调艺术作品的境界贵在气韵,这种气韵不是学来的,而是与艺术家的品格修养密切有关。
- 试论戏曲演员的自我修养
- 作者： 余淑华 来源：大舞台 年份：2010 文献类型 ：期刊 关键词： 艺术实践 戏曲演员 自我修养 黄梅戏演员
- 描述：我是安徽安庆再芬艺术剧院的黄梅戏演员,从艺近20年,在多年的舞台艺术实践中深深体会到,做一个成功的有修养的观众喜爱的戏曲演员,必须做到以下几点. 一、不断加强基本功的训练 练就一身扎实的基本功,是一个戏曲演员成长和成功的首要条件.中国的戏曲艺术就是程式艺术,她是用程式化的表演来塑造、刻画人物,所以戏曲演员必须要熟练掌握戏曲的唱、念、做、打等艺术表现形式.
- 戏曲演员的“修心养性”之谈
- 作者： 刘桃萍 来源：黄梅戏艺术 年份：2007 文献类型 ：期刊 关键词： 美术评论家 戏曲演员 修心养性 耐人寻味 文如其人
- 描述：“学画者先贵立品,立品之人,笔墨外自有一种正大光明之概。否则画虽可观,却有一种不正之气,隐跃毫端。文如其人,画亦有然。”首引清代美术评论家王昱的这句话,耐人寻味。历代许多艺术大师,都强调艺术作品的境界“贵在气韵”,这种气韵不是学来的,而是与艺术家的品格修养密切有关。
- 学习与运用——“斯化体系”实践体会
- 作者： 沈碧芳 来源：黄梅戏艺术 年份：2005 文献类型 ：期刊 关键词： “斯化体系” 戏曲演员 舞台实践 实践过程 表演体系
- 描述：我是一名戏曲演员,从小学戏,在浓郁的“行业”教授下培育成长,多年工作的舞台实践过程中,我对“斯氏表演体系”有所接触和了解,也曾试着揉进我的舞台实践。下面就把我粗浅的读解提出,以求更多专家、同仁给予指正。戏曲演员的舞台表演是通过一整套的唱、做、念打基本功训练培养的,每一个程式动作都带有既定的内涵和情绪,同样一个动作又因“行当”不同而规范不一样。戏中的矛盾冲突是以戏曲特有的表现手段展现出来,也就是通常所说“带着情感表演结果”。而“斯氏表演体系”是以再现的方式,通过演剧过程来揭示矛盾冲突,再现产生这种“感情”的
- 浅谈戏曲表演基本功
- 作者： 陈洁 来源：黄梅戏艺术 年份：2010 文献类型 ：期刊 关键词： 艺术手段 舞台 戏曲演员 戏曲表演 基本功训练 黄梅戏
- 描述：光阴如逝岁月如梭,从小到大黄梅戏始终伴随着我的成长。或许这是与生俱来的一份情缘吧。不过想成为一个戏曲人,并非简单之事。正所谓台上一分钟,台下十年功,培养一位出色的演员是很艰难
- 浅谈戏曲唱、念、做、舞
- 作者： 喻江萍 来源：黄梅戏艺术 年份：2008 文献类型 ：期刊 关键词： 艺术手段 舞台 戏曲演员 梨园世家 节奏 基本功训练 黄梅戏
- 描述：从小到大,书籍和黄梅戏始终伴我成长至今。读书养人,腹有诗书气自华,这也倒没有什么奇怪的,可是说起爱戏,就令人有些费解了,祖上既不是优伶戏子,也非出身梨园世家,自己如何会喜欢上节奏缓慢、咿咿呀呀的戏曲呢?或许这