检索结果相关分组
- 溪光自古无人画 凭仗新诗与写成——谈古诗词色彩描写的“化美为媚”
- 作者： 彭冠男 彭玉光 来源：鄂州大学学报 年份：2006 文献类型 ：期刊 关键词： 艺术手段 化美为媚 色彩 古代诗词
- 描述：该文通过对诗与画的动态美和静态美的比较,结合中国古代诗词的实际,说明“化美为媚”的动态描写,是中国古代诗词作者终身追求的、最高的艺术目标。这里总结出古代诗词作者“化美为媚”的八种艺术手段,并结合古诗词实际,逐一予以论证说明。
- 浅谈戏曲表演基本功
- 作者： 陈洁 来源：黄梅戏艺术 年份：2010 文献类型 ：期刊 关键词： 艺术手段 舞台 戏曲演员 戏曲表演 基本功训练 黄梅戏
- 描述：光阴如逝岁月如梭,从小到大黄梅戏始终伴随着我的成长。或许这是与生俱来的一份情缘吧。不过想成为一个戏曲人,并非简单之事。正所谓台上一分钟,台下十年功,培养一位出色的演员是很艰难
- 浅谈戏曲唱、念、做、舞
- 作者： 喻江萍 来源：黄梅戏艺术 年份：2008 文献类型 ：期刊 关键词： 艺术手段 舞台 戏曲演员 梨园世家 节奏 基本功训练 黄梅戏
- 描述：从小到大,书籍和黄梅戏始终伴我成长至今。读书养人,腹有诗书气自华,这也倒没有什么奇怪的,可是说起爱戏,就令人有些费解了,祖上既不是优伶戏子,也非出身梨园世家,自己如何会喜欢上节奏缓慢、咿咿呀呀的戏曲呢?或许这
- 笔简而韵长的水彩画
- 作者： 水天中 来源：美术观察 年份：2009 文献类型 ：期刊 关键词： 艺术手段 苏东坡 “气韵生动” 水彩画 刘大为 中国画家 中国绘画
- 描述：刘大为是当代杰出的中国画家,他以水墨表现中国的自然和人文,深得气韵生动之妙谛。最近看到他的一批水彩画作品,使我对他的艺术以及对当代中国绘画的发展状态,有了新的理解与感悟——工具、材料和技术是艺术手段而非目的。苏东坡有论艺名言:分科而医,医之衰也,占色而画,画之陋也……谓彼长于是则可也,曰能是不能是则不可。一个真正的艺术家转换治艺手段,依然可以通其意无适而不可。水彩这一普通的绘画手段,也完全能够达到气韵生动的审美境界。
- 余叔岩先生唱腔艺术概说
- 作者： 陈大濩 来源：上海戏剧 年份：1979 文献类型 ：期刊 关键词： 艺术手段 遗产 色调 表演艺术 寓情于声 唱腔艺术 京剧艺术 表演手段 谭鑫培 互相适应
- 描述：余叔岩先生是京剧界老生行中自谭鑫培老先生而下最杰出的艺术大师。他留给我们的极其珍贵的遗产,我是他最后一个学生,有责任对余派艺术传播和阐扬。无如余先生的艺术宝库浩如烟海,
- 浅析黄梅戏唱念
- 作者： 江霞 来源：黄梅戏艺术 年份：2016 文献类型 ：期刊 关键词： 艺术手段 歌舞化 形体动作 基本功 演员表演 戏曲表演艺术 音乐性 黄梅戏
- 描述：唱、念、做、打是戏曲表演中的四种艺术手段，同时也是戏曲演员表演的四种基本功。唱，指歌唱，即演员的唱功；念，指具有音乐性的念白。此二者互为补充，构成歌舞化戏曲表演艺术两大要素之一的“歌”。做，指舞蹈化的形体动作，也就是表演：打，则指的是武功。
- 唱念在黄梅戏表演中的重要性
- 作者： 刘红 来源：黄梅戏艺术 年份：2013 文献类型 ：期刊 关键词： 艺术手段 表演艺术 戏曲演员 戏曲表演 基本功 形体动作 唱腔结构 演员表演 音乐性 黄梅戏
- 描述：唱、念、做、打是戏曲表演中的四种艺术手段,同时也是戏曲演员表演的四种基本功。唱,指歌唱,即演员的唱功;念,指具有音乐性的念白;此二者互为补充,构成歌舞化戏曲表演艺术两大要素之一的"歌"。做,指舞蹈化的形体动作,也就是表演;打,则指的是武功。每一个戏曲演员都必须具备过硬的唱、念、做、打四种基本功,其中唱念在黄梅戏表演艺术中有着极其重要的地位。黄梅戏的唱腔黄梅戏的唱腔结构分为曲牌和板式唱腔如《打猪草》、《闹