传统戏曲产业化中的艺术创新：以黄梅戏为个案分析

作者： 胡功胜  来源：第二届安徽文化论坛：“文化安庆与社会主义文化建设新路径”研讨会 年份：2014 文献类型 ：会议论文 关键词： 传统戏曲  产业化  艺术创新  黄梅戏 

描述：在文化产业风起云涌的文化语境中,传统戏曲皆试图以创新的方式拓展市场空间,但在产业化的道路上,它们一直举步维艰。黄梅戏的成长走的就是一条典型的艺术创新之路,它的创新与坚守、成功与失败,也许为我们铺设了一条传统戏曲产业化的创新路径:要用传承经典与产业开发两条腿走路。

现代化视野下的黄梅戏

作者： 毛忠  来源：中国艺术时空 年份：2016 文献类型 ：期刊 关键词： 传统戏曲  现代化  黄梅戏 

描述：在中国戏曲现代化的舞台实践和理论研究中,黄梅戏是一个不容回避和忽视的重要个案。本文以戏曲现代化为理论视角为出发点,对黄梅戏发展历史中的一些成功经验进行总结,并将其上升为戏曲现代化进程中的一般规律,为当下戏曲剧种的革新发展提供有益的借鉴。

浅议戏曲程式

作者： 周明  来源：黄梅戏艺术 年份：2010 文献类型 ：期刊 关键词： 传统戏曲  舞台  戏曲程式  戏曲演员 

描述：对于一个戏曲演员来说,熟练掌握一些基本的常用的传统戏曲套路———程式,实在是太重要了。程式掌握的越多越好,掌握了就能熟能生巧驾驭舞台,让角色在舞台上

国内新媒体与传统戏曲理论研究述评

作者： 李真  来源：黄冈职业技术学院学报 年份：2014 文献类型 ：期刊 关键词： 传统戏曲  新媒体  理论研究 

描述：中国传统戏曲是中华民族的瑰宝,凝聚了宝贵的财富。以数码技术为主要标志的新媒体产生以来,传统戏曲借助新媒体的强大力量,得到了进一步的繁荣发展。新媒体产生后,国内戏曲理论研究者既看到它给传统戏曲发展带来的积极影响,又从不同角度进行了深入研究,为推进传统戏曲的繁荣发展提供了理论依据。

传统戏曲写意性探究

作者： 李秀琴  来源：黄冈师范学院学报 年份：2005 文献类型 ：期刊 关键词： 传统戏曲  戏剧  中国  写意性 

描述：中国传统戏剧在表演时具有虚拟性的特点,这就使戏曲艺术具有“写意性”的内在特征。戏曲艺术的“写意性”包括“生活写意性”、“动作写意性”、“语言写意性”和“舞美写意性”。这些基本特征形成了中国传统戏曲独特的艺术魅力与风格。

浅议传统戏曲进入中小学课堂

作者： 沈洁  来源：黄冈师范学院学报 年份：2009 文献类型 ：期刊 关键词： 传统戏曲  中小学  艺术教学 

描述：本文主要论述传统戏曲进入中小学课堂的意义,以及开展这一活动的方法与路径。

韩再芬收了个“洋徒弟”

作者： 琚园园 郑蕊  来源：黄梅戏艺术 年份：2011 文献类型 ：期刊 关键词： 传统戏曲  徒弟  艺术家  韩再芬  黄梅戏 

描述：这是一场别样的拜师会，黄头发、白皮肤的美闲女孩由莉，亲密地站在黄梅戏艺术家韩再芬的身旁，二人紧握双手，相视一笑。接下来的四个月，这位洋姑娘将追随存韩再芬的身旁，学习我国的传统戏曲——黄梅戏。而白莉也正式成为韩再芬唯一的一位洋学生。

把握自身特点 打造时尚戏曲——从黄梅戏体制改革到越剧念白普通话

作者： 张婧  来源：戏文 年份：2003 文献类型 ：期刊 关键词： 传统戏曲  普通话  体制改革  黄梅戏音乐电视剧  越剧念白  创新 

描述：把握自身特点 打造时尚戏曲——从黄梅戏体制改革到越剧念白普通话

韩再芬奏响文化经济的交响乐

作者： 刘娜  来源：徽商 年份：2012 文献类型 ：期刊 关键词： 文化经济  传统戏曲  交响乐  高密度  巡演  韩再芬  黄梅戏 

描述：持续半个多月的“再芬黄梅徽商情”大型巡演已经落下了帷幕，连续16场的高密度演出场场爆满。屡次出现一票难求的盛况。 此次大戏巡演是一种全新的展示安徽良好投资环境和文化底蕴的方式。一个良性发展的社会有助于推动文化的发展，也会吸引更多的企业家来投资兴业。 持续半个多月的“再芬黄梅徽商情”大型巡演已经落下了帷幕，连续16场的高密度演出场场爆满，屡次出现一票难求的盛况。在传统戏曲已风光不再的今天，黄梅戏却以与徽商二次携手的方式，再次令人惊艳。 同样令人惊艳的还有此次16场大戏的主演——著名黄梅戏表演艺术家韩再芬。从

传统戏曲的现代演绎——与查明哲谈戏剧

作者： 丁西  来源：中国戏剧 年份：2004 文献类型 ：期刊 关键词： 人物访谈  传统戏曲  戏剧导演  舞台调度  查明哲  戏剧风格  《何文秀传奇》 

描述：来自于话剧 受益于戏曲 丁:你是专攻话剧的导演,但你也导过好几个戏曲,有京剧《青春涅槃》、《西域星光》,有歌剧《沧海》,有黄梅戏《风雨丽人行》、《孔雀东南飞》,你对这些戏曲作品满意吗?有哪些值得总结的? 查:我对导过的戏都有感情。一方面,我把话剧的思维、技法等带入戏曲中,但我不是简单地从话剧到戏曲,我还要进行再创作;另一方面,我也从戏曲中不断汲取养料,会借用到话剧之中。现在的话剧也讲究写意、假定、诗化,这是戏曲非常讲究的。而且戏曲的程式化表演、歌舞化表演等美学精神与原则,话剧也不断运用着。接触戏曲越多越久