余叔岩在天津的演出

作者： 王永运  来源：中国戏剧 年份：2011 文献类型 ：期刊 关键词： 老生  京剧  诞辰纪念  王瑶卿  天津  饰演  梅兰芳  演出  二十年代  剧目 

描述：2010年,是京剧一代宗师余叔岩120周年诞辰纪念,兹撰一文,以表怀念之忱。余叔岩为京剧老生杰才,他幼承家学,习文武老生,在继承谭(鑫培)派的基础上,以丰富的演唱技

《余叔岩与余派艺术》研讨会在京举行

作者：暂无 来源：中国戏剧 年份：2011 文献类型 ：期刊 关键词： 欧阳中石  1931年  京剧表演艺术家  余派艺术  京剧院  艺术大师  京剧艺术  余叔岩 

描述：3月9日，由中国萧军研究会和国家京剧院联合举办的纪念京剧艺术大师余叔岩诞辰120周年暨《余叔岩与余派艺术》研讨会在京举行。中国萧军研究会王治国会长，国家京剧院宋官林院长，京剧表演艺术家谭元寿、梅葆玖、孙毓敏、张学津、李维康、耿其昌、陈志清等，京剧研究家刘曾复、欧阳中石及余叔岩后人近三十人参加研讨会。与会者对《余叔岩与余派艺术》（刘真、文震斋、王业才主编），以及余叔岩、张伯驹于1931年合著的《近代剧韵》全文等珍贵京剧艺术史料给予了高度评价。

试论余叔岩表演艺术的意蕴

作者： 王灵均  来源：中国戏剧 年份：2007 文献类型 ：期刊 关键词： 老生  音像资料  表演艺术  余派艺术  京剧艺术  余叔岩  演出  李少春 

描述：京剧老生名家余叔岩先生(1890——1943)辞世已经60多年了,可是他开创的余派艺术却泽惠后学,绵延不绝。余生也晚,连余氏的入室弟子谭富英、孟小冬、李少春等人的演出也未能亲睹,只能从传世的京剧艺术音像资料中知其一二,文章疏漏之处,敬请方家证之。

“听”余叔岩的戏

作者： 江上行  来源：中国戏剧 年份：1981 文献类型 ：期刊 关键词： 诸葛亮  密切相关  回味无穷  基本功  谭鑫培  演出  欣赏能力  搭配  剧目  戏院 

描述：从前有个余派票友教我唱戏,他老是说我没有把余叔岩的腔唱对。于是就经常带我去听余叔岩的戏,还一再强调:听戏嘛,就是要闭目静“听”,这样才能把腔“听”会。那年余叔岩正和杨小楼合作,演出于北京香厂路新明大戏院,剧目精彩,搭配齐全。现在想起来还是回味无穷。说也奇怪,当余叔岩一出场,台下鸦雀无声,环顾四座,的确有不少人闭着眼睛,轻轻地弹动右手,在大腿上拍着板眼。坦率地说,对余叔岩的唱,我那时是没有欣赏能

余叔岩吊嗓子

作者： 侯喜瑞  来源：中国戏剧 年份：1962 文献类型 ：期刊 关键词： 方法  老生  京剧  二簧  功夫  嗓子  云遮  汾河  达人  西皮 

描述：已故的京剧名老生余叔岩先生在唱上真有功夫。他有条动听悦耳的好嗓子,我们管它叫‘云遮月’。他每天上午在家里吊嗓子。他吊嗓子的方法很特别,一般唱老生的

余叔岩苦学之分析

作者： 凌霄汉阁  来源：中国戏剧 年份：1995 文献类型 ：期刊 关键词： 大开口  打底子  情与景  精神控制  谭鑫培  浅学  唱工  个人发展  开口音  草台戏 

描述：余叔岩苦学之分析凌霄汉阁夫伶人学艺，自有渊源，但有「善学」，有「苦学」，有「笨学」，有「浅学」，有「挂号」，如叔岩之学谭，虽不足云善学，却够上苦学，其超越一般的笨学、浅学、挂号者之上，可值特别记录者，在此。今分述之：何谓善学？一曰为戏而学人，二曰体察...

余叔岩艺术研究会成立

作者：暂无 来源：中国戏剧 年份：1990 文献类型 ：期刊 关键词： 流派  艺术研究  形成  舞台艺术  重要地位  继承  京剧艺术  实践与发展  京剧发展史  艺术评论 

描述：余叔岩在继承谭(鑫培)派舞台艺术的基础上,经过长期实践与发展,而逐渐形成了余派。余派是京剧艺术中的一支著名流派,在京剧发展史上占有重要地位。为了振兴京剧,开展对余派艺术的探索,推动余派艺术的继承和发展,在北京的一些研究余

余叔岩演唱的《搜孤救孤》

作者： 伊平  来源：中国戏剧 年份：1983 文献类型 ：期刊 关键词： 代表人物  京剧  中继  艺术特点  谭派艺术  公孙  赵盾  唱腔  处理方法  谭鑫培 

描述：余叔岩(一八九○——一九四三)是京剧老生行中继谭鑫培以来“新谭派”的代表人物,他继承了谭派艺术唱做并重、文武兼备的艺术特点,根据个人的艺术条件,苦心钻研,创立了影响广泛的“余派”艺术。《搜孤救孤》一剧是余叔岩的代表剧目之一。《搜孤救孤》(又名《八义图》)一剧表现的是,春秋晋国奸臣屠岸贾设计陷害赵盾,灭其满门。赵盾门客程婴将遗孤赵武救出,并与好友公孙杵臼定计,以程婴自己与赵武同庚的儿子,假冒遗孤,藏

“心有人,眼有神”——余叔岩二三事

作者： 万啸甫  来源：中国戏剧 年份：1982 文献类型 ：期刊 关键词： 冬学  发展需要  理解  艺术  香港  革新精神  全部  唱片  表演  出发 

描述：早年,我曾随孟小冬学戏,她经常带我去余叔岩先生家里听课。当时我尚年幼,对他的艺术还不能全部理解。但对余先生的革新精神,以及他在表演上注重从人物出发,强调“心有人,艰有神”等一系列指教,至今记忆犹新。

京剧老生的第二个里程碑——谈余叔岩

作者： 翁偶虹  来源：中国戏剧 年份：1987 文献类型 ：期刊 关键词： 里程碑  自创  老生  京剧  生活中  萧规曹随  唱腔  程长庚  谭鑫培  余三胜 

描述：京剧老生,自前三鼎甲程长庚、余三胜、张二奎发展到后三鼎甲谭鑫培、汪桂芬、孙菊仙,经过百余年的考验与评论,谭鑫培以梨园汤武的革命精神,拔帜独尊,博得“四海一人谭鑫培”的桂冠,造成“无生不学谭”的声势,实至名归地树立了老生行的第一座里程碑。在他未逝世前,即有自创贾派的贾洪林,后来自创余派的余叔岩、自创言派的言菊明、自创刘派的刘鸿昇、自创高派的高庆奎和萧规曹随、亦步亦趋的刘春喜、谭小培、王又宸、贵俊卿、孟小茹、罗小宝、李鑫甫、陈子田、贯大元以及票友陈彦衡、溥西园、范濂泉、程君谋、王君直、王雨田、孟朴斋、乔(?)