试论戏曲演员的自我修养

作者： 余淑华  来源：大舞台 年份：2010 文献类型 ：期刊 关键词： 艺术实践  戏曲演员  自我修养  黄梅戏演员 

描述：我是安徽安庆再芬艺术剧院的黄梅戏演员,从艺近20年,在多年的舞台艺术实践中深深体会到,做一个成功的有修养的观众喜爱的戏曲演员,必须做到以下几点. 一、不断加强基本功的训练 练就一身扎实的基本功,是一个戏曲演员成长和成功的首要条件.中国的戏曲艺术就是程式艺术,她是用程式化的表演来塑造、刻画人物,所以戏曲演员必须要熟练掌握戏曲的唱、念、做、打等艺术表现形式.

拍案颂：走近闻一多的一座宽阔桥梁

作者： 闻立鹏  来源：首都师范大学学报(社会科学版) 年份：2008 文献类型 ：期刊 关键词： 艺术实践  艺术思想  拍案颂  闻一多 

描述：闻一多作为中国现代美术史上占有一席之地的艺术家,思想锐敏,视野开阔,才华横溢。仅就美术而言,他融中西艺术修养于一身,诗书画印全才,横跨绘画与装帧设计两个领域,又涉足戏剧舞台美术,即使以今天的观念与标准来审视也都堪称一流上品。其为数不多的美术作品,是一份珍贵的精神文化遗产。闻一多用画笔表现美,用诗句歌唱美,用文字解析美,更用生命追寻美,创造美。他以热血和劳动铸造一种至真、至纯、至美的生命形象,创造一种醇美的人生境界。言论和行动完全一致,画品诗品文品和人品高度统一。

高师美术专业艺术实践教育目的初探

作者： 冯松涛  来源：黄冈师范学院学报 年份：2005 文献类型 ：期刊 关键词： 美术专业  艺术实践  高师  教育目的 

描述：对高师美术专业艺术实践教学的现状进行了分析,论述了高师美术专业艺术实践的目的与意义。

谈谈演员怎样准确抓住舞台行动过程

作者： 张力军  来源：黄梅戏艺术 年份：2013 文献类型 ：期刊 关键词： 艺术实践  戏剧理论家  演员  客观规律  舞台行动 

描述：掌握生活行动的客观规律和舞台行动艺术实践规律，舞台行动有三个部分组成。苏联戏剧理论家“查哈瓦”提出的舞台行动三要素，就是“做什么”、“为什么做”、“怎样做”，总称为动作三要素。这一论点就是整个行动过程，他既提出了又回答了演员如何准确地认识和掌握舞台行动的问题。现在就分别谈谈这个三个要素

艺术的与诗意的考古——略论王子云美术考古活动的特色

作者： 李松  来源：美苑 年份：2006 文献类型 ：期刊 关键词： 王子云  艺术实践  20世纪  张彦远  中国  美术考古  美术史学 

描述：中国画论似乎一直是中国画家们对艺术实践的思考。从南朝谢赫、唐代张彦远开始, 到清代石涛、现代黄宾虹,中国的画论几乎主要是由画家们撰写的。就是业余画家如苏东坡这样的大文豪不时对书画发表高见,也要不时涂抹几笔枯树怪石以证实发言资格。这个传统一直延续到20世纪,现代美术史学的开拓者们大多也是由艺术实践转向史论研

美术科八五级学生下乡艺术实践

作者： 云言  来源：黄冈师范学院学报 年份：1986 文献类型 ：期刊 关键词： 朵云  艺术实践  李宽  科里  童年生活  三个星期  永明 

描述：今年四月,我校美术科八五级学生赴革命苏区麻城农村艺术实践,为时三个星期。回校后,举办了《赴庥城农村艺术实践汇报展览》。展出的一百多件作品中,比重最大的要数油画和水彩。其次就是国画、版画、水粉、素描和速写等不同画种的怍品。许多作品颇有新意。如,呙中平的油画《童趣》。由于天趣自然,将人们带入了童年生活的无尽追意中。一位观众写诗赞誉道:“失落多年的我童年的

“而今特重余三胜,年少争传张二奎”：试说余三胜、张二奎

作者： 张扶直  来源：文史知识 年份：1998 文献类型 ：期刊 关键词： 老生  艺术实践  舞台语言  演员  程长庚  特重  代表性  京剧唱腔  流派纷呈  余三胜 

描述：京剧形成期间,人才济济,流派纷呈,生、旦、净、丑各行当都涌现了一大批有代表性的人物,余三胜、张二奎即是老生行中的翘楚,他们以其杰出的艺术实践,在当时赢得盛名——

话说“黄梅戏现象”

作者： 柏龙驹  来源：黄梅戏艺术 年份：1998 文献类型 ：期刊 关键词： 艺术实践  安庆市  艺术家  发展史  深化改革  主要演员  剧种  严凤英  安徽省  黄梅戏 

描述：黄梅戏作为一个地方剧种,在新中国成立后,可谓是“异军突起”,它的变化之大,发展之快,影响之广,没有任何一个地方剧种可以比拟.戏曲界有识之士认为这是一种值得研究的“黄梅戏现象”.

在黄梅戏研究会成立会上的讲话

作者： 兰天  来源：黄梅戏艺术 年份：1985 文献类型 ：期刊 关键词： 文化厅  文联  艺术实践  观众  安徽分会  安庆市  研究会  筹备组  安庆地区  黄梅戏 

描述：同志们: 黄梅戏研究会在各方面关心下,经过半年多方的筹备,今天正式成立了。这是黄梅戏剧界的一件大事,也是我省戏剧界的一件大事。参加这次成立大会的有安庆市、安庆地区代表,有其它地、市和省直的代表,还有新闻界、教育界、广播电视界的代表,约五十人。有关方面的领导同志特意来参加我们的成立大会,我代表筹备组,向各位领导和来宾表示热烈的欢迎,感谢你们对黄梅戏事业的支持和关怀。借此机会,我还代表文化厅向大会表示祝贺！

王少舫与黄梅戏音乐：浅析王少航的声腔艺术

作者： 精耕  来源：黄梅戏艺术 年份：2000 文献类型 ：期刊 关键词： 艺术实践  字正腔圆  《梁祝》  唱腔  声腔艺术  节奏  人物形象  黄梅戏  音乐  五声调式 

描述：王少舫先生在艺术上的成功与许多前辈大师有着相同相通之处，然而由于他个人的经历、环境、自身的大赋、素质不同，他又有别于他人而独具一格。在他的整个艺术生涯中，无论是演唱、表演，还是编创、教学均具有开放性、超越性与拓展性；在他漫长的艺术实践中无不深深地烙上他那“魅力无穷、新颖独到”的印记。因此对王少舫先生的艺术研讨应是多方位、多层面的。本文仅从音乐的角度对他的声腔艺术作浅略赏析。 一　一见钟情改弦易辙 王少舫先生自幼随父学京剧，９岁在上海拜师鲍小林， １３岁登台演出。 １９３３年随父跟班到安庆演出，住在“南洋旅