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“而今特重余三胜,年少争传张二奎”：试说余三胜、张二奎
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作者：
张扶直 来源：文史知识 年份：1998 文献类型 ：期刊 关键词： 老生 艺术实践 舞台语言 演员 程长庚 特重 代表性 京剧唱腔 流派纷呈 余三胜
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描述：京剧形成期间,人才济济,流派纷呈,生、旦、净、丑各行当都涌现了一大批有代表性的人物,余三胜、张二奎即是老生行中的翘楚,他们以其杰出的艺术实践,在当时赢得盛名——
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试析余叔岩的导板唱腔
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作者：
何开庸 来源：中国京剧 年份：1997 文献类型 ：期刊 关键词： 表演艺术 朴实自然 黄昏时候 试析 焦急不安 赵氏孤儿 内心独白 剧中人 主题思想 京剧唱腔
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描述：试析余叔岩的导板唱腔何开庸不少京剧唱腔的开头都有一句导板，这是唱段的开场白，有如书前的序言，文章的总起。它起着点明主题，定基调的作用。后面的唱词都是按导板的主旨展开，有的唱段为了使主题格外明朗，往往在导板后面加上一句回龙，回龙成为导板不可分离的组成部...
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余三胜轶事 大型近代黄梅戏
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作者：暂无 来源：黄梅戏艺术 年份：2016 文献类型 ：期刊 关键词： 演唱特点 近代 轶事 创始人 剧情简介 梆子 京剧唱腔 黄梅戏
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描述：剧情简介：余三胜1802年出生于罗田九资河七娘山，京剧创始人之一。少年余三胜以唱东腔为主。因恶少杨雨亭痛打鸳鸯，流落武汉。进入汉班的余三胜将东腔融入汉调，以精湛的“九腔十八板”名扬三镇。他珍惜人才、广结艺友、力主创新，将汉调皮簧和徽调皮簧相结合，并吸收昆曲梆子的演唱特点，形成独特的风格，创造了自我婉转动听的京剧唱腔。
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攻玉可以他山石
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作者：
李楠 陈琛 来源：黄梅戏艺术 年份：2011 文献类型 ：期刊 关键词： 老生 学习 演唱者 艺术 训练 演员 京剧唱腔 发展 唱法 黄梅戏
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描述：纵观京剧和黄梅戏的历史，有着很多的相同和截然的不同。在京剧中，老生行当始终处于最主要的地位。“生、旦、净、丑”中。生行排第一，发展得最早，也最成熟。在黄梅戏中。生行却一直处于为旦行陪衬的略势，艺术上也不像京剧生行发展得那么成熟。但从两者发声的位置、原理来讲。本质却是相同的，即都以男声的本嗓借助丹田气而发出，因而有着相通之处。 从戏曲史上说，京剧和黄梅戏都同源于安徽安庆，只是后来随着各自不同的发展。一个姓了京，一个姓了黄。在黄梅戏的发展历史上。有这么一个有趣的现象，最杰出的生行代表，从王少舫到黄新德、张辉，
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《戏曲音乐研究丛书》简介
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作者：
黄礼仪 来源：音乐研究 年份：1992 文献类型 ：期刊 关键词： 艺术水平 艺术研究 革新创造 梆子腔 戏曲改良 继承传统 剧种 戏剧研究 京剧唱腔 黄梅戏
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描述：戏曲音乐是我国民族传统艺术的结晶:是我国特有的戏剧体系,具有很高的艺术水平。在悠久的历史发展中,它是在继承传统的歌舞音乐、说唱音乐、民歌小调以及民间器乐曲的基础上产生的。几千年的戏曲音乐在创作上有着深厚的积累,艺人在演唱实践中不断革新创造,形成了众多剧种和各种艺术流派。人民音乐出版社为弘扬民族的优秀文化传统,自1980年至今陆续出版了一套戏曲音乐研