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浅谈中国民歌与黄梅戏的异同
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作者:
胡艺兰 来源:现代交际 年份:2010 文献类型 :期刊 关键词: 异同 语言色彩 唱法
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描述:有人认为黄梅戏和民歌是两种完全不同风格的艺术,两者并没有什么联系,其实这种说法并不正确.从两者的发展历程来看,即唱腔、唱法、语言色彩等都具有异同之处,两者既相互联系又相互区别,但并非两种完全
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“原生态”音乐辨析
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作者:
张来敏 来源:音乐时空 年份:2013 文献类型 :期刊 关键词: 归属 原生态 唱法
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描述:"原生态"民歌及其唱法是"隆力奇"杯第十二届CCTV大奖赛,开始走进人们的视野并被认知的,这类艺术形式自传播以来,特别是对歌手的评价,褒贬不一,笔者通过自己的思考和体会,对"原生态"一词进行辨析,希望能够给其以合理的解释,从而达到对民间音乐的保存及传承。
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浅议"原生态"音乐
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作者:
张来敏 来源:中国科技纵横 年份:2010 文献类型 :期刊 关键词: 归属 原生态 唱法
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描述:"原生态"民歌及其唱法自"隆力奇"杯第十二届全国青年歌手电视大奖赛,开始被人们所认知,笔者以自身的认知和体会,对"原生态"一词进行辩解,希望能够给其以合理的解释,从而达到对传统音乐文化的保护乃至永续利用.
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三大唱法的联系与区别
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作者:
徐文 来源:咸宁学院学报 年份:2003 文献类型 :期刊 关键词: 联系 声乐 区别 唱法
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描述:本文对美声、民族、通俗三大唱法的特点、规律及其相互之间的联系与区别进行了梳理与辨析。
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余门三人杰:余三胜、余紫云与余叔岩
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作者:
吴同宾 来源:天津政协 年份:2011 文献类型 :期刊 关键词: 老生 京剧 观众 天津 唱腔 梅兰芳 谭鑫培 演出 唱法 余三胜
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描述:由两代以至几代人构成的京剧世家,是中国戏曲史上的独特的文化现象。许多京剧艺术家都是世代相传的名家子弟,最著名的如谭家:谭志道、谭鑫培、谭小培、谭富英、谭元寿、谭孝增,绵延六代;梅家:梅巧玲、梅雨田(琴师)、梅兰芳、梅葆玖.沿传四世;而余家:余三胜、余紫云、余叔岩,则是辉煌的三代。余三胜(1802—1866)是京剧开创时期的老生三杰之一,原籍湖北省罗田,后来落户到北方。余三胜有个兄弟余四胜,工副净,兄弟两个年轻时都曾居住天
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余叔岩与孟小冬
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作者:
万伯翱 来源:晚报文萃 年份:2011 文献类型 :期刊 关键词: 正式 北平 徒弟 窦公 唱腔 露出 演出 师徒关系 唱法 动作
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描述:余叔岩是和梅兰芳同时代的京剧艺术大师,他与马连良、高庆奎并称为京剧第三代的"老生三杰"。孟小冬是其弟子中成就最高者。孟小冬行腔吐字、举手投足,均能酷肖余叔岩且形神皆备,于规矩中显出功力,有清纯雅淡的韵味。
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余叔岩与孟小冬的师徒之谊
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作者:
万伯翱 来源:名人传记·上半月 年份:2009 文献类型 :期刊 关键词: 形神 京剧 北平 艺术大师 梅兰芳 演出 师徒关系 吐字 唱法 动作
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描述:余叔岩是和梅兰芳同时代的京剧艺术大师,他与马连良、高庆奎并称为京剧第三代的"老生三杰"。孟小冬是其弟子中成就最高者。孟小冬行腔吐字,举手投足,均能酷肖且形神皆备,于规矩中显出功力,有清纯雅淡的韵味。
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黄梅戏《青铜之恋》的艺术创新
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作者:
王丽娟 来源:大舞台 年份:2012 文献类型 :期刊 关键词: 现代戏剧 都市生活 艺术创新 青铜 现代都市 中央电视台 唱法 音乐剧 黄梅戏 戏曲
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描述:2004年,由铜陵市黄梅戏剧团创排的现代都市黄梅戏《青铜之恋》,在北京长安大戏院献演,获全国五十五周年全国优秀现代戏剧目奖。在上海逸夫舞台等地演出近30场,后被中央电视台拍摄并在戏曲频道播出,重播多达17次之多。但人们对于这部戏褒贬不一,引起了戏剧界的争议。其争议的关键就是:艺术创新,即该剧将都市生活和具有乡村
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声乐训练在黄梅戏演唱中的运用
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作者:
黄金峰 来源:黄梅戏艺术 年份:2006 文献类型 :期刊 关键词: 演唱 声乐训练 爆发力 不足之处 老师 严凤英 唱法 音域 黄梅戏 声腔
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描述:声乐训练在黄梅戏演唱中的运用
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浅谈黄梅戏演员如何运用科学的唱法
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作者:
张妮 来源:黄梅戏艺术 年份:2009 文献类型 :期刊 关键词: 戏曲演员 唱功 先天条件 用科学 戏曲表演艺术 剧种 黄梅戏演员 唱法
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描述:一、"唱"为戏曲表演艺术中的第一功 戏曲演员从学戏开始就"曲不离口"的练唱,唱为戏曲表演艺术中的笫一功.任何剧种的著名演员都是既有好嗓子,又有好唱功,嗓子好,本钱足,只是具备了获得成功的先天条件,决定因素还是必须勤学苦练,有过硬的好唱功才能永葆嗓音的青春.