检索结果相关分组
- 论《金锁记》舞台虚实结合
- 作者： 吴芳 来源：神州 年份：2013 文献类型 ：期刊 关键词： 舞台 虚实结合 《金锁记》
- 描述：戏曲的最大特点就是她的虚拟性,毫不受空间、时间,以及环境的限制,她能虚拟掉客观对象及环境,留下有指示意义,暗示简练的事件。以虚拟实也是中国戏曲在舞台上的重要表现手法。本文详细论述了台湾国光京剧团所呈现的京剧《金锁记》在舞台虚实结合方面的运用。
- 论《金锁记》舞台虚实结合
- 作者： 吴芳 来源：神州(下旬刊) 年份：2013 文献类型 ：期刊 关键词： 舞台 虚实结合 《金锁记》
- 描述：戏曲的最大特点就是她的虚拟性,毫不受空间、时间,以及环境的限制,她能虚拟掉客观对象及环境,留下有指示意义,暗示简练的事件.以虚拟实也是中国戏曲在舞台上的重要表现手法.本文详细论述了台湾国光京剧团所呈现的京剧《金锁记》在舞台虚实结合方面的运用.
- 一切景语皆情语——浅谈花鼓戏《月塘村的菁妹子》舞美设计
- 作者： 李洋 来源：艺海 年份：2016 文献类型 ：期刊 关键词： 景语 舞台美术 虚实结合 情语
- 描述：在戏剧舞美布景设计中如何寻求剧作所提供的情景之间的内在联系和相适应的表现形式,以实现情景交融的舞台艺术效果,是非常重要的。《月塘村的菁妹子》的设计创作为演员提供了空灵的舞台表演空间和支点,增强了演出的感染力和多姿多彩的舞台气氛,创造了舞台美。在今后的创作中,无论是何种题材样式,抽象和具象布景都必须认真处理景和情的关系,实现一切景语皆情语。
- 当代黄梅戏表演艺术浅探
- 作者： 黄祖琴 来源：黄梅戏艺术 年份：2007 文献类型 ：期刊 关键词： 改革工作 表演艺术 表演体制 虚实结合 戏剧艺术 演出内容 表演形式 黄梅戏
- 描述：1951年,政务院《关于戏曲改革工作的指示》颁布。明确提出改戏、改人、改制的内容,黄梅戏改革随即展开。首先当然是剧本制与导演制的确立,以保证演出内容的健康有益。而在表演形式上,则以传统的戏曲表演为基础,吸纳西方戏剧艺术,经过数十年的碰撞磨合,今天已基本形成以虚实结合为特色的黄梅戏表演体制。主要表现在以下几个方面:第一,在程式表演中引进人物的体验,使形体艺术语汇与心理动作融为一体,以丰富程式语汇的表现力。1956年第三
- 诗艺随谈二则
- 作者： 贲立人 来源：阅读与写作 年份：1997 文献类型 ：期刊 关键词： 苏东坡 艺术境界 反常合道 诗艺 情至 叶燮 虚实结合 七言 惠洪 古诗
- 描述：这是一首七言六句的古诗,苏东坡认为此诗有奇趣,并且认为此诗结尾两句是多余的,可以删掉。他说:“诗以奇趣为宗,反常合道为趣。熟味此诗,有奇趣。然其末两句,虽不必亦可也。”(惠洪《冷斋夜话》引)这首诗以及东坡对这首诗的看法,曾引
- 钓鱼趣对
- 作者： 盛星辉 来源：中国钓鱼 年份：1997 文献类型 ：期刊 关键词： 蜘蛛 虚实结合 “有” 孤山 皓月当空 湖北郧西县 黄庭坚 名中医 “二” 情景浑
- 描述：相传,宋代苏东坡与黄庭坚在松树下走棋,一阵和风吹来,松果掉进棋盘。苏东坡乃以半联邀对。这半联是: 松下围棋,松子每随棋子落; 黄庭坚随即对道: 柳边垂钓,柳丝常伴钓丝垂。 后有人由此启发,选得半联征对。这半联是:麦浪无鱼,杨柳垂丝空作钩; 此联一时成为绝,后终于被人对出: 屋山有雀,蜘蛛结网费张罗。 上半联想象奇巧,似用画笔勾勒出一幅田园图画:翠绿的柳丝垂入金黄色的麦浪,似乎在垂钓一般。然而浪中“无鱼”,岂非“空作钩”么?下联则巧于构思,反过来从“有”开展思路,即使“蜘蛛”布下密网,要逮住麻
- 拨云见日 事半功倍（二）——浅谈寓言 童话的阅读和答题技法
- 作者： 董磊明 来源：语文世界(初中版) 年份：2003 文献类型 ：期刊 关键词： 创造力 虚实结合 树根 借古喻今 寓言 阅读理解题 童话 现实生活 故事情节 玫瑰
- 描述：近几年来,中考题中阅读理解文段的选择范围越来越广泛,寓言和童话也成为出题者钟爱的对象。童话是儿童文学的一种。通过丰富的想象、幻想和夸张的手法来塑造人物,反映生活,对儿童进行思想教育。童话的语言通俗、生动、形象,情节离奇曲折,富于趣味性。对自然景物往往作拟人化的描写,能适应儿童的心理、情趣,激发人们的想象,便于他们接受和转化。如安徒生的《皇帝的新装》。寓言则是带有劝喻或讽谏性的故事。“寓”是“寄托”的意思。寓言,通常是把深刻的道理寄于简单的故事之中,借此喻彼,借小喻大,借古喻今,惯于运用拟人的手法,语言简洁