[0图]张辉首唱黄梅戏经典唱段100首

作者： 李玖久  来源：武汉：湖北人民出版社 年份：2011 文献类型 ：图书

描述：张辉是当代黄梅戏艺术领域与马兰、韩再芬齐名的首席小生，经过长期艺术实践，其表演功夫已达到了炉火纯青的程度，演唱方面更有独特的建树，被广大观众称为中国黄梅戏男生第一唱，荣获了中国戏曲的最高表演奖，为发展湖北黄梅戏做出了突出贡献。该书由张辉首唱黄梅戏经典唱段、人物评价、剧情介绍、唱段艺术特色解释四部分组成，并配有张辉成长历程的艺术照片。

黄梅戏现状及前景

作者： 李玖久  来源：黄梅戏艺术 年份：2014 文献类型 ：期刊 关键词： 演唱活动  戏剧舞台  戏迷  联谊会  现状  庆典活动  艺术节  黄梅戏 

描述：在当下中国戏剧舞台上。黄梅戏算是走红的剧种：每年的央视春晚和各省市举办的重大庆典活动，都给黄梅戏留有一席之地；几乎每天都可以从电视中看到黄梅戏演出的剧目；湖北、安徽举办的黄梅戏艺术节，把黄梅戏掀起了一个又一个热潮：黄梅戏迷创办的全国戏迷联谊会。使黄梅戏演唱活动在各地持久地举行。但是

黄梅戏形成、流变考析之一：鄂东是孕育黄梅戏的天然温床

作者： 李玖久  来源：戏剧之家 年份：2014 文献类型 ：期刊 关键词： 地方戏曲  楚文化  流传  宫廷舞蹈  民风民俗  鄂东  表演  戏曲艺术  楚国  黄梅戏 

描述：黄梅戏由一个不见经传的地方小戏,一跃而成为风靡全国,流传海外的大剧种后,于是,黄梅戏发源于何地?成了争论的焦点。一时间,我们这里山叫什么名,湖有什么故事,出了什么名人,当年黄梅戏演出如何盛况空前等等,都成了论证黄梅戏发源某一地方的“铁证”。似乎有山就有歌,

黄梅戏现状及前景展望

作者： 李玖久  来源：戏剧之家 年份：2014 文献类型 ：期刊 关键词： 戏剧舞台  热内  央视春晚  戏曲作品  职业剧团  余笑予  板腔体  业余剧团  演出形式  中国戏曲 

描述：在当下中国戏剧舞台上,黄梅戏算是走红的剧种:每年的央视春晚和各省市举办的重大庆典活动,都给黄梅戏留有一席之地;几乎每天都可以从电视中看到黄梅戏演出的剧节目;湖北、安徽隔年举办的黄梅戏艺术节,掀起了一个一个热潮;黄梅戏迷创办的全国戏迷联谊会,使黄梅戏演唱活动在各地持久地举行。但是,却很少有人买票进剧场看黄梅戏,形成了一个外表热热闹闹,演出市场冷冷清清的畸形局面。致使黄梅戏出现外热内冷现象的原因主要有两个:

黄梅戏形成、流变考析之一

作者： 李玖久  来源：戏剧之家 年份：2014 文献类型 ：期刊

描述：黄梅戏由一个不见经传的地方小戏，一跃而成为风靡全国，流传海外的大剧种后，于是，黄梅戏发源于何地？成了争论的焦点。 一时间，我们这里山叫什么名，湖有什么故事，出了什么名人，当年黄梅戏演出如何盛况空前等等，都成了论证黄梅戏发源某一地方的“铁证”。似乎有山就有歌，有水就有曲。黄梅戏的剧目和曲调都是从某名人口中唱出来的。

黄梅戏舞台语音的形成、流变及发展趋势

作者： 李玖久  来源：戏剧之家 年份：2014 文献类型 ：期刊 关键词： 丁永泉  戏曲语言  女驸马  四不拗六  曲词  王少舫  戏曲剧种  武汉话  河南话  发展趋势 

描述：戏曲语言有两种形态,一是宾白,二是曲词,本文涉及的是宾白所用语音形态的范畴。中国的戏曲剧种,绝大部分是将其发源地的语音作为舞台语音的。越剧用的是吴语,豫剧说的是河南话,汉剧讲的是汉腔。而且,戏曲剧种的舞台语音一旦形成,便具有相对的稳定性,长期往下传承。但是,也有少数剧种,在发展过程中,跨越了几个语音区,为了适应不同语音区的观众欣赏需要,舞台语音出现了一变再变的现象。例如汉剧在发展过程中,流传到了陕西、湖南、广西、江西等不同的语

黄梅戏现状及前景展望

作者： 李玖久  来源：戏剧之家(下半月理论版) 年份：2014 文献类型 ：期刊

描述：黄梅戏现状及前景展望

黄梅戏舞台语音的形成、流变及发展趋势

作者： 李玖久  来源：戏剧之家(下半月理论版) 年份：2014 文献类型 ：期刊

描述：黄梅戏舞台语音的形成、流变及发展趋势

黄梅戏王子：张辉

作者： 李玖久  来源：中国戏剧 年份：2009 文献类型 ：期刊 关键词： 国家领导人  张辉  春节联欢晚会  中央电视台  王子  戏曲频道  男演员  黄梅戏 

描述：中央电视台戏曲频道每年春节联欢晚会,都是从当代最受观众欢迎的剧种中选出优秀演员组成的。自2000年以来,黄梅戏男演员张辉,连续多年出现在春节联欢晚会(戏曲频道)

黄梅戏打击乐在声腔中的功用

作者： 李玖久  来源：黄梅戏艺术 年份：2000 文献类型 ：期刊 关键词： 艺术表现力  打击乐  戏曲音乐  黄梅戏  声腔 

描述：黄梅戏声腔较之较之京剧、汉剧、花鼓戏等剧种而言，有其独特的风格。除其旋律简洁流畅，优美抒情外，其中，很重要的一个因素是黄梅戏声腔中夹杂着打击乐伴奏的原因。其实黄梅戏的击乐只有平词锣鼓、火工锣、一二四六槌等少数的锣鼓点子。但就是这为数不多的几个锣鼓点子，却使黄梅戏的音乐、声腔的个性特点鲜明地凸现出来了。为什么这少数的几个锣鼓点子有如此大的影响力和突出的表现力呢？本文就此谈一谈自己的粗浅之见。　　　　　　　　　一 黄梅戏绝大部分锣鼓点子来源于京剧，而且舞台使用的频率也不少于京剧的锣鼓点子，但二者在舞台上所表