黄梅戏头牌小生:黄新德

作者： 殷伟  来源：中国戏剧 年份：1991 文献类型 ：期刊 关键词： 样板戏  观众  董永  演员  唱腔  小生  舞台形象  艺术学校  黄梅戏  性格特点 

描述：他象一个终身跋涉的朝圣者。永远思慕着艺术的圣地。在黄梅戏这块沃土里,他辛勤耕耘着,以他特有的舞台形象在千千万万黄梅戏爱好者心中播下了一粒粒希望的种子。他就是被人誉为黄梅戏头牌小生的一级演员黄新德。黄新德13岁考入安徽艺术学校,专攻黄梅戏,5年的艺校生活,他勤学苦练,练就了

别忘了,他叫孙文秀-评黄梅戏《男审》人物形象的塑造

作者： 殷伟  来源：黄梅戏艺术 年份：1982 文献类型 ：期刊 关键词： 发妻  “多余的人”  基本性  孙文  传统剧目  性格  九经  人物形象  陈世美  黄梅戏 

描述：在1982年11月省直文艺单位 新戏调演中,安徽黄梅戏学校82 届毕业班演出的《男审》,是改 编黄梅戏传统剧目《双插柳》的第 三场。

赏心悦目满台春光-黄梅戏《无事生非》艺术欣赏

作者： 殷伟  来源：黄梅戏艺术 年份：1986 文献类型 ：期刊 关键词： 打线  闲笔  百合花  艺术欣赏  莎士比亚研究  性格  玫瑰  姑娘  黄梅戏  莎士比亚戏剧 

描述：英国莎士比亚研究权威布莱德勃鲁克曾说:“每个人都可以以自己的方式去演莎士比亚的戏剧。”这是很有见地的看法,在中国,完全可以以我们的民族性格、民族精神、民族心理、民族传统来表现莎士比亚的戏剧。道理十分简单,莎士比亚戏剧与中国传统戏曲,无论在精神内容还是表现形式上,都有着许多相同之处。人们欣喜地看到,昆曲、京剧、越剧、黄梅戏都在以自己剧种的艺术

人性的复苏与断裂——论黄梅戏音乐电视剧《朱熹与丽娘》中朱熹形象

作者： 殷伟  来源：黄梅戏艺术 年份：1989 文献类型 ：期刊 关键词： 伦理规范  人性复苏  朱熹  观众  内在生命  历史文化名人  音乐电视  圣人  理学  黄梅戏 

描述：电视荧屏上表现古往今来名人的电视剧近几年来成为热门,虽有不少电视剧让人从名人的形象中得到心灵的颤动和启迪,但多数电视剧在塑造名人形象时,或囿于历史的事实,或图解雕琢痕迹太浓,没有很好地通过复杂戏剧冲突的充分展示,从中挖掘属于人物区别于其它的“这一个”的性格特征,从而使人物血肉不甚丰满。在这种尚不能令人满意的情况下,胡莲翠、王金声执导的黄梅戏音乐电视剧《朱熹与丽娘》(五集)中的历史文化名人朱熹形象的塑造,生动逼真地刻划出朱熹真实的内在生命冲动的性格流动过程,人性的复苏和断裂成为朱熹形象的鲜明特征,给人们带来

揭示心灵的艺术-谈黄梅戏《审婿招婿》人物性格的刻划

作者： 殷伟  来源：黄梅戏艺术 年份：1985 文献类型 ：期刊 关键词： 人的心理活动  内心矛盾  人物性格  母亲  性格刻划  老夫人  写人  黄梅戏  剧作者  王府 

描述：文学是“人学。”。 岂止是文学,戏剧亦然。 怎样理解“人学”呢? 著名文艺评论家候金镜解释说:“高尔基说文学是人学,这话很精辟,一针见血,而作为人学的一个重要内容是研究把握人的心理活动”,“从一定的意义上来说,把握和描写人的心理话,是作家带有根本性质的任务……文学如果不能描写出人的心理活动,就没有文学。”

一根生二花 盛开在两岸——台湾黄梅戏艺员赴皖寻根探源

作者： 殷伟  来源：中国戏剧 年份：1992 文献类型 ：期刊 关键词： 台湾同胞  剧团  电影  京剧  戏剧  观众  花旦  湖南花鼓戏  唱腔  黄梅戏 

描述：今年夏天,台湾以演黄梅戏为主的五代艺术剧团团长方安仁和其父方璧成应安徽台湾同胞联谊会之邀,来黄梅戏发祥地安徽探寻黄梅戏之源,进行海峡两岸黄梅戏艺术首次交流。一根生二花,盛开在两岸,黄梅戏那浓郁乡土味的唱腔,如一泓清澈的溪水、淙淙(王争)(王争)、牵动着两岸同胞的情思。迷恋于黄梅戏的方安仁毕业于台湾文化大学戏剧系留校当讲师,他学习京剧出身,曾拜以演荀派花旦见称、素有台湾第一乾旦之誉的程景祥为师。程景祥在台风靡一时,他期望方安仁能成为成功的乾旦,故而极少粉墨登台,

人生，一条悠远的路——黄梅戏演员黄新德的故事

作者： 殷伟  来源：戏剧界 年份：1987 文献类型 ：期刊

描述：人生，一条悠远的路——黄梅戏演员黄新德的故事

人生，没有绝对的得和失 黄梅戏青年演员陈小芳的

作者： 殷伟  来源：戏剧界 年份：1986 文献类型 ：期刊

描述：人生，没有绝对的得和失 黄梅戏青年演员陈小芳的

黄梅一曲倾真情——马兰、黄新德赴京赈灾义演纪实

作者： 殷伟  来源：黄梅戏艺术 年份：1992 文献类型 ：期刊 关键词： 骆玉笙  电影艺术家  赈灾义演  工人体育馆  黄新德  高玉倩  特大洪涝灾害  严凤英  葛存壮  打猪草 

描述：历史将铭记:1991年安徽省遭受百年未遇的特大洪涝灾害。灾区人民的困境牵动着全国人民的心,唤起了全国人民的真切关注。献上一片真情,捧出一颗爱心,四面八方,举国上下,向灾区人民伸出了援助之手,手足之情的热流在九百六十万平方公里土地上涌动。为了使全国人民更多地了解安徽的灾情和灾区军民

戏曲虚拟的美学特征

作者： 殷伟  来源：黄梅戏艺术 年份：1990 文献类型 ：期刊 关键词： 戏曲舞台  美学特征  戏剧  观众  道具  虚拟动作  演员  中国戏曲艺术  舞台时空  内心视象 

描述：中国戏曲艺术是有独创性的。戏曲和其它各门表演艺术一样,是时空相统一的艺术,既受时间的严格限制,又受空间的严格限制,也就是说要在一块固定面积的舞台上,又要在大致规定了的有限时间内,叙述戏剧故事,展现深远而广阔的生活内容。戏曲通过虚拟表演刻划人物、表现人物的思想感情和人物所处的时空环境,创造一个舞台虚幻而又真实的世界,使观众通过听觉、视觉的感受,以听觉、视觉的联想为基础,从演员形似神肖、形神兼备的虚拟表演中,既看到活灵活现、富于立体感的舞台艺术形象,又感受到特定的舞台时空间的特征来,产生一种“认假为真”的感觉