"二十四韵"语境别义--<<二十四诗品>>作者补证

作者： 张柏青  来源：安徽师范大学学报(人文社会科学版) 年份：2000 文献类型 ：期刊 关键词： <<二十四诗品>>  司空图  二十四联  二十四韵  苏轼 

描述：苏轼《书黄子思诗集后》“盖自列其诗之有得于文字之表者二十四韵”，有论者解作“二十四联”，以否定传统谓指司空图《二十四诗品》。通检《苏东坡全集》，其诗题中另有“作诗二十四韵”一例，与上面书跋语中的宾语结构关系不同，意义因之有别：诗题中“二十四韵”无修饰语，指一首诗的韵脚数，当解作“二十四个韵脚”（即“二十四联”）；而书跋中“二十四韵”，前有定语“其诗”，与后面“有得于文字之表者”、“二十四韵”在意义上有关系，当解作“二十四首诗”，实指司空图《二十四诗品》。

"二十四韵”语境别义--《二十四诗品》作者补证い

作者： 张柏青  来源：安徽师范大学学报(人文社会科学版) 年份：2000 文献类型 ：期刊 关键词： 司空图  二十四联  二十四韵  二十四首诗  苏轼  二十四诗品 

描述：苏轼《书黄子思诗集后》"盖自列其诗之有得于文字之表者二十四韵”,有论者解作"二十四联”,以否定传统谓指司空图《二十四诗品》.通检《苏东坡全集》,其诗题中另有"作诗二十四韵”一例,与上面书跋语中的宾语结构关系不同,意义因之有别:诗题中"二十四韵”无修饰语,指一首诗的韵脚数,当解作"二十四个韵脚”(即"二十四联”);而书跋中"二十四韵”,前有定语"其诗”,与后面"有得于文字之表者”、"二十四韵”在意义上有关系,当解作"二十四首诗”,实指司空图《二十四诗品》.

司空图《诗品》的理论系统及其民族特色

作者： 赵盛德  来源：学术论坛 年份：1986 文献类型 ：期刊 关键词： 苏东坡  韵味说  自然美学观  司空图  艺术风格  庄子  民族特色  诗歌理论  二十四诗品  自然之美 

描述：一、《诗品》的理论系统关于司空图《诗品》的理论系统,迄今,学术界仍未取得一致的看法。苏东坡在《书黄子思诗集后》里说:《诗品》是司空图“有得于文字之表者二十四韵。”依此看来,他认为《诗品》并非是一部有系统的诗歌理论著作。但是,

读苏轼《叶嘉传》

作者： 王建  来源：农业考古 年份：1993 文献类型 ：期刊 关键词： 苏东坡  毛颖传  史传文学  司马迁  海产贝类  司空图  拟人  传记  二十四史  苏轼 

描述：史传文学在中国有悠久的历史,自司马迁首创记传体《史记》以来,二十四史连缀不绝,数千年风云人物的音容笑貌尽载其中。也许是受这一传统的影响,产生了以物拟人为物作传的文学形式。这一形式肇始于唐代韩愈为毛笔所作的传记《毛颖传》,其后有司空图以镜拟人而作的《容成侯传》,元代王冕写了《梅华传》,明代方清又作了《清虚居士传》,分别抒写梅、竹的高洁品质。苏东坡作为宋代大文学家,在诗、词、赋、散文各领域均有极高成就,他也曾用拟人方式为物撰写过几篇传记,如《万石君罗文传》(写砚)、《江瑶柱传》(江瑶柱系一种海产贝类,味美)、

凛凛正气 浩浩长风

作者： 冯远  来源：流行色 年份：2011 文献类型 ：期刊 关键词： 苏东坡  李德  司空图  第一印象  作品  正气  大美  绘画  二十四诗品  松柏 

描述："大用外腓,真体内充。反虚入浑,积健为雄。具备万物,横绝太空。荒荒油云,寥寥长风。超以象外,得其环中。持之非强,来之无穷。"这是我读了李德忠先生的大写松柏等画作之后的第一印象。也就是这批浓墨大写的作品,使我想起了司空图的《二十四诗品》,想起了这段叫"雄浑"的文字。这是《二十四诗品》的开篇之作。可见"雄浑"在审美之中的重要,是众美之中的大美。

司空图“思与境偕说”与《诗品·高古》

作者： 王英志  来源：贵州民族学院学报(哲学社会科学版) 年份：1986 文献类型 ：期刊 关键词： 苏东坡  诗论  韵味说  司空图  中书舍人  诗品  畸人  晚唐诗人  高古  咸通十年 

描述：晚唐诗人兼著名诗论家司空图(837—908)字表圣,河中虞乡(今山西永济县一带)人,咸通十年(869)中进士。在僖宗王朝历任礼部员外郎、中书舍人等职。司空图后半生生活在唐末“风波一摇荡,天地几翻覆”(《秋思》)的动乱岁月。僖宗广明元年冬(880年冬—881年初)黄巢领导的农民义军攻陷京师长安,皇帝仓皇逃至成都,司空图几经辗转亦逃归其庄园所在地——中条山王官谷;后除僖宗光启元年(885)、昭宗天复四年(904)曾两度被召进京短期任职外,一直弃官于王官谷隐居。唐哀帝天祐四年(907)朱温纂唐称

“豪放”不是苏轼词的主要风格辨

作者： 王红霞  来源：运城高专学报(社会科学版) 年份：1995 文献类型 ：期刊 关键词： 创作风格  豪放词  生平经历  司空图  咏物词  苏轼词  作品  《水龙吟》  主要风  苏词 

描述：苏轼词风格的主要特征是什么?这是学术界至今尚无定论的问题。有的认为是“豪放”,宋明以来持此论者甚多,认为“千古豪苏擅胜场”,故将苏东坡称为“豪放”,将柳永与之对应地称为“腻柳”。有的评论家认为,“豪放”只表现在苏轼的个别作品中,难以代表苏词的全部风格。还有个别人认为苏词的主要风格仍是婉约或是旷达与婉约的结合。正确评价某一作家的创作风格,必须涉及风格的概念和他的全部作品,尤其要密切联系他的生平经历和基本思

韵外之致——司空图美学思想研究之一

作者： 罗仲鼎  来源：浙江传媒学院学报 年份：1994 文献类型 ：期刊 关键词： 理论观点  审美风尚  美学特征  象外之象  思想研究  封建社会  诗歌作品  司空图  士大夫  中国古代美学史 

描述：在中国古代美学史上,司空图提出了“韵外之致”这个重要的美学理论观点。这种理论观点分外惹人注目,同时又引起了极为分歧的评价,但是,在宋代以后的封建社会中,这种理论几乎成为士大夫们竞相趋慕的审美风尚,不仅对诗歌,而且对其它文学艺术门类都发生过广泛的影响,其流风余韵,历千年而不衰。从苏东坡的艺术理论到严羽的《沧浪诗话》,从王渔洋的“神韵说”到王国维的“境界说”,与它都有一脉相承的关系。可惜由于世界观和方法论的限制,司空图对这种理论的认识还部分地停留在直观的感性阶段,在语言表述时又采取了一定程度的玄秘手法,因而便

“以少总多，情貌无遗”--中国诗画的尚简精神

作者： 黄金鹏 邓作慧  来源：文史杂志 年份：1997 文献类型 ：期刊 关键词： 中国文学  中国诗画  《历代名画记》  司空图  闻一多  抒情诗  中国画  中国绘画  吴道子  尚简 

描述：一、中国诗画在体裁上追求短小精悍,短制胜于长篇 中国文学的主流是抒情诗。闻一多先生说:“三百篇的时代,确乎是一个伟大时代,我们的文化大体上是从这一刚开端的时期就定型了。文化定型,文学也定型了、从此以后两千年间,诗——抒情诗,始终是我国文学的类型,甚至除散文外,它是唯一的类型。”

诗的书和书的诗:唐代诗书关系管窥

作者： 田彩中  来源：张家口大学学报(综合版) 年份：1997 文献类型 ：期刊 关键词： 书法史  司空图  张旭  盛唐气象  书法艺术  怀素  草书  唐诗  柳宗元  传世墨迹 

描述：唐朝是我国古代诗歌的黄金时代,唐诗是中国五七言古今体诗的高峰。闻一多先生甚至认为,与其称为唐诗,毋宁说成诗唐。在他看来,那个时代是诗的时代。从唐诗作者之多,作品数量之大、题材之广和艺术手段之高等几个方面均可说明唐诗雄视千古,播美百代。而就书法来看,史至魏晋,崇尚自然,玄风大炽,书法之审美由自发走向自觉,魏晋书学成为中国书法史第一座高峰。到了唐代,楷书可谓集其大成,由魏晋之“尚韵”转而“尚法”,欧阳询、虞世南、褚遂良、颜真卿、柳公权等名家皆开派大师,其成就之高至今仍