检索结果相关分组
- 强烈的创新意识使我总想挑战自己
- 作者： 夏圆圆 来源：黄梅戏艺术 年份：2012 文献类型 ：期刊 关键词： 创新意识 行当 王熙凤
- 描述：从艺十几年来，一直主攻花旦的我饰演冯素珍、花魁女、王熙凤、饶氏、牡丹、崔秀英的成功，使大家对我有了新的认识：我完全能胜任闺门旦行当的一套角色。
- 彩旦的行当魅力——饰《讨学钱》东家娘子的体会
- 作者： 白红 来源：黄梅戏艺术 年份：2015 文献类型 ：期刊 关键词： 行当 老旦 小戏 小生 黄梅戏
- 描述：众所周知，黄梅戏角色行当的体制是在“二小戏”和“三小戏”的基础之上发展出来的。在黄梅戏进城正式上演整本大戏以后，角色才渐渐发展呈现出我们所常见的正旦、正生、小旦、小生、小丑、老旦等行当。
- 心里要有鲜活的人物：浅谈行当的划分与人物的塑造
- 作者： 何玉 来源：黄梅戏艺术 年份：2013 文献类型 ：期刊 关键词： 人物 行当 程式 鲜活 中国戏曲
- 描述：生旦净末丑，中国戏曲有着严格的行当划分。没有行当也就没有程式，没有程式也就没有戏曲。
- 刍议戏曲的跨行当表演
- 作者： 王勇前 来源：黄梅戏艺术 年份：2015 文献类型 ：期刊 关键词： 从心所欲 戏曲界 行当 人物角色 舞台表演艺术 当行本色 “通才”
- 描述：传统戏曲界素有“文武昆乱不挡”的行话,褒奖那些在舞台表演艺术上卓有建树的“通才”演员.他们既有自己的当行本色,又能饰演其他不同行当的人物角色,照样能赢得观众的掌声喝彩.所谓“装龙像龙,装虎像虎
- 妙乐风韵续二：质朴灵动的安庆黄梅戏
- 作者： 吴功敏 来源：黄梅戏艺术 年份：2012 文献类型 ：期刊 关键词： 表演程式 表演艺术 孔雀东南飞 行当 戏曲表演 演员 剧目 黄梅戏 舞台表演 戏曲化
- 描述：黄梅戏表演戏曲表演,囊括声腔表演、面部表演、身段表演、跟头表演、把子表演、功夫、绝活表演等。戏曲成熟完备的美学体系亦即程式体系,就是通常人们所说的唱、念、做、打,手、眼、身、法、步,专业术语谓之戏曲表演程式(程式体系还包括剧本、音乐
- 黄梅戏发展刍议
- 作者： 许孔轩 来源：艺海 年份：2011 文献类型 ：期刊 关键词： 表演程式 发展态势 理想境界 行当 戏曲表演 演员 影视作品 表演技巧 音乐剧 黄梅戏
- 描述：一、超越行当的表演黄梅戏演员在表演中,借鉴话剧和影视的表演技巧,突破行当的限制,从而达到一种进出自如、出神入化的"无我"的理想境界,演员的表演不受行当限制,甚至不受性别制约
- 黄梅戏丑行
- 作者： 丁晓全 来源：黄梅戏艺术 年份：2009 文献类型 ：期刊 关键词： 喜剧效果 观众 行当 丑角 演员 气氛 唐玄宗 调节 黄梅戏 戏曲
- 描述：戏曲丑行,俗称小花脸、三花脸、小丑。在戏里一般起插科打诨,调节气氛,制造喜剧效果,让观众快乐的角色。唐玄宗演丑角的故事为广流传,据说由于唐玄宗在梨园戏班经常扮演丑角,因此旧戏班里丑角演员的地位也相对突出,如后台的盔箱衣箱上,其他行当演员不可随便乱坐,
- 黄梅戏人才的现状与时代对黄梅戏人才的要求
- 作者： 李久玖 来源：黄梅戏艺术 年份：1992 文献类型 ：期刊 关键词： 演技 艺术人才 行当 语音 演员 剧种 黄梅戏 表演风格 声腔 戏曲
- 描述：黄梅戏正式在城市立住脚跟,大约只有半个世纪。其间,在中国戏剧史上创造了两个奇迹;一是五十年代,黄梅戏由一个地域窄小,名不见经传的地方小戏,当它把几台戏搬上银幕之后,竟然一鸣惊人,在全国造成了很大的影响;二是八十年代初,几乎所有的戏曲剧种都处在濒临崩垮的危险时期,黄梅戏却枝繁叶盛,春意盎然,在影、视艺术的冲击中得到扩充和发展。