检索结果相关分组
- 吉安采茶戏音韵研究
- 作者： 詹纯 来源：南昌大学 年份：2010 文献类型 ：学位论文 关键词： 音韵 吉安采茶戏
- 描述：吉安采茶戏是江西采茶戏的重要分支之一,舞台表演真实自然,朴实诙谐,具有鲜明的地方特色。本文以吉安采茶戏的音韵为研究对象,调查整理出吉安采茶戏字韵的声韵调与吉安市区方言音系,并对其进行比较,发现两者的声韵调系统存在着较强的一致性。此外还探讨吉安方言字调和吉安采茶戏乐调之间的关系,得出戏曲唱腔是以语言声
- 全文：吉安采茶戏是江西采茶戏的重要分支之一,舞台表演真实自然,朴实诙谐,具有鲜明的地方特色。本文以吉安采茶戏的音韵为研究对象,调查整理出吉安采茶戏字韵的声韵调与吉安市区方言音系,并对其进行比较,发现两者
- 安庆方言与黄梅戏
- 作者： 张洁友 来源：复旦大学 年份：2001 文献类型 ：学位论文 关键词： 音韵 一致 安庆方言 黄梅戏
- 描述：对方言与戏曲关系的研究,不仅是戏曲领域里的一个常见课题,同时又属于语言学研究的范畴.从最广泛的意义上讲,任何地方戏曲起先都是局限于一定地域的,其最明显的特征莫过于采用当地方言:既包括舞台表演时的演念,也包括剧本创作中的方言因素.戏曲语言与原生地方言既存在
- 全文：对方言与戏曲关系的研究,不仅是戏曲领域里的一个常见课题,同时又属于语言学研究的范畴.从最广泛的意义上讲,任何地方戏曲起先都是局限于一定地域的,其最明显的特征莫过于采用当地方言:既包括舞台表演时的演念,也包括剧本创作中的方言因素.戏曲语言与原生地方言既存在
- 赣南采茶戏音韵研究
- 作者： 谭钰婷 来源：南昌大学 年份：2013 文献类型 ：学位论文 关键词： 音韵 采茶戏 赣南采茶戏 客家方言
- 描述：赣南采茶戏是明清时期在采茶歌、采茶灯基础上,结合赣南当地民间歌舞和民间灯彩,逐步发展形成的地方戏曲剧种。它以居民日常生活为表现主题,反映当地风土人情与民俗习惯,是江西赣南地区流行的地方剧种,是江西地方戏曲的精髓表现,也是中国地方戏曲的重要组成部分。赣南采茶戏语言是以客家方言为基础形成的社会语言,其语
- 全文：赣南采茶戏是明清时期在采茶歌、采茶灯基础上,结合赣南当地民间歌舞和民间灯彩,逐步发展形成的地方戏曲剧种。它以居民日常生活为表现主题,反映当地风土人情与民俗习惯,是江西赣南地区流行的地方剧种,是江西地方戏曲的精髓表现,也是中国地方戏曲的重要组成部分。赣南采茶戏语言是以客家方言为基础形成的社会语言,其语音源于客家方言又不同于当地自然口语。赣南采茶戏舞台语音以客家方言为基础发展演变,存古特性明显,同时受共同语和演员背景差异的影响,出现不稳定不统一现象。为协助解决赣南采茶戏传承发展时出现的语音问题,根据调查研究对
- 南昌采茶戏音韵研究
- 作者： 万丽媛 来源：南昌大学 年份：2008 文献类型 ：学位论文 关键词： 音韵 采茶戏 南昌采茶戏
- 描述：宋元以来,江西素有“戏剧之邦的美誉”,南昌采茶戏是江西省地方戏曲的主要代表之一,深受当地群众喜爱。本文以南昌采茶戏的音韵为研究对象。本文在调查的基础上,整理出了南昌采茶戏韵白音系及其发源地塔城方言音
- 全文：宋元以来,江西素有“戏剧之邦的美誉”,南昌采茶戏是江西省地方戏曲的主要代表之一,深受当地群众喜爱。本文以南昌采茶戏的音韵为研究对象。本文在调查的基础上,整理出了南昌采茶戏韵白音系及其发源地塔城方言音
- 简论新月派诗人的个体独特性：以闻一多、徐志摩、朱湘为例
- 作者： 胡忱 来源：华中人文论丛 年份：2010 文献类型 ：期刊 关键词： 音韵 音组 诗歌建筑 新月派诗人
- 描述：新月派诗人都致力于新格律诗的创作,但在共同的追求中,也存在着自己的个性与独特性,仔细品味他们各自的创作,我们可以体会到他们之间的区别。
- 新月诗派的“音乐”情结
- 作者： 殷秀萍 来源：边疆经济与文化 年份：2005 文献类型 ：期刊 关键词： 音韵 音尺 复沓 音乐性
- 描述：作为现代文学史上一个重要诗歌流派,新月诗派的理论和实践都十分重视诗歌的音乐美。闻一多、徐志摩等新月诗人不仅提出了许多理论,而且还积极进行实践。新月派诗歌在内在情感节奏与外在音响节奏两方面,从情绪、音韵、复沓、音尺等角度彰显了新月诗派诗歌中的音乐因素。
- “（匚丙）”与“陋”
- 作者： 田志军 彭有明 来源：江西教育学院学报 年份：2008 文献类型 ：期刊 关键词： 音韵 训诂 方言 文字
- 描述：本文从文字形体、音韵、训诂及现代方言角度讨论了"■"字的音义,并试图对"■"字与"陋"字之间的音义纠葛以及前人对此问题的研究作一次梳理,同时也提出了自己的看法。
- 戴望舒的诗美和诗论
- 作者： 王木青 来源：安徽师范大学学报(人文社会科学版) 年份：2006 文献类型 ：期刊 关键词： 音韵 昂扬 寂寞 沉哀 放逐 词藻
- 描述：戴望舒是中国现代文学史上现代派诗人代表,其诗风与新月派诗人闻一多、徐志摩诗风迥然不同。戴氏诗风可分为三个时期,早期表现为沉哀,中期为寂寞,晚期为昂扬。其诗论和新月派代表性诗人闻一多的诗之“三美论”相反,主要宣扬诗的纯粹性,拒绝音乐、绘画入诗。