检索结果相关分组
- 群众爱听黄梅戏
- 作者： 周武彦 来源：黄梅戏艺术 年份：1982 文献类型 ：期刊 关键词： 剧团 解放后 黄梅剧 盱眙 唱腔 严凤英 安庆地区 黄梅县 泗洪 黄梅戏
- 描述：经过十年浩劫的黄梅戏。今天盛开在春意盎然、百花齐放的艺苑中,显得分外绚丽多姿。她的艺术魅力吸引着大江南北乃至海外的千百万观众。 黄梅戏出生在湖北省黄梅县的乡村,自幼逃水荒到安徽省安庆地区落了户,解放后获得很大的发展。江苏、福建、江西、湖北等省,许多地方都成立了黄梅戏剧团,深受人们的爱戴。就拿我们江苏省洪泽、盱眙、泗洪三个县的黄梅剧团来说吧:一九七八年(全国现代戏汇演)
- 黄梅戏高胡演奏浅谈
- 作者： 金亮义 来源：黄梅戏艺术 年份：1982 文献类型 ：期刊 关键词： 无名指 右手 般运 附点 弓杆 唱腔 弓法 烘托作用 持弓 黄梅戏
- 描述：高胡是黄梅戏伴奏的主奏乐器。它与演员的演唱紧密配合,对于唱腔的抑扬顿挫、轻重缓急起着重要的烘托作用,在乐队中,通常又起着领奏的作用,所以人们亦称它为“主胡”。 一、持弓 持弓有两种,其一:右手执弓时
- 黄梅戏要创新流派
- 作者： 戴学松 来源：黄梅戏艺术 年份：1982 文献类型 ：期刊 关键词： 演唱者 创作个性 演员 作曲者 唱腔 作品 剧种 严凤英 音域 黄梅戏
- 描述：从五十年代初迄今,人们谈到黄梅戏,就会联想到严凤英、王少舫。他们的名字几乎代表着一个剧种。
- 黄梅戏与其亲缘剧种
- 作者： 洪非 来源：黄梅戏艺术 年份：1982 文献类型 ：期刊 关键词： 艺人 南昌采茶戏 江西采茶戏 武宁采茶戏 唱腔 皖南花鼓戏 剧种 民间小戏 剧目 黄梅戏
- 描述：从黄梅戏的亲属关系来考查,青阳腔、徽剧、汉剧是它的长辈;另外还有一些亲兄弟分居在我国南方各省。江西的采茶戏、浙江的睦剧、福建的三脚戏、湖北的花鼓戏等地方戏曲剧种,都与黄梅戏有着血缘关系。 十九世纪的清代道光、咸丰年间,我国南方已出现不少民间小戏。江西的“三脚班”和湖北一带的“对对戏”是其中较有影响的两种。当时一个在淞沪一带从事戏曲活动的人介绍民间小戏流行情况时说:“吴俗名滩簧,楚中名对对戏,宁波名串客班,江西名三脚班。”(一)所
- 对黄梅戏音乐改革的几点想法
- 作者： 徐骏道 来源：黄梅戏艺术 年份：1982 文献类型 ：期刊 关键词： 几点想法 重唱形式 驸马 拍成电影 音乐改革 《江姐》 唱腔 小戏 偏音 黄梅戏
- 描述：解放后,在党的关怀下,黄梅戏的音乐工作者先后为现代剧《柳树井》、《江姐》及传统剧《天仙配》、《女驸马》等配曲,有的并拍成电影,使得黄梅戏在全国广为流传。
- 黄梅戏的有功之臣-丁老六
- 作者： 丁式平 来源：黄梅戏艺术 年份：1982 文献类型 ：期刊 关键词： 艺人 京剧 糊嘴 观众 安庆 唱腔 女演员 剧种 怀宁县 黄梅戏
- 描述：黄梅戏在其形成、成长与发展的漫长岁月里,孕育过一代代艺人,历代艺人又以其聪敏才智和血泪汗水培植着黄梅戏这株艳葩俏枝,他们是黄梅戏事业的有功之臣。其中,丁永泉(丁老六)便是杰出的代表之一。 丁老六于一八九二年出生在怀宁县,青年时期种过田,做过工,但更多的还是在黄梅调班里唱戏。他天生一副好嗓子,十四、五岁便崭露头角,十
- 浅谈青阳腔对黄梅戏及其亲缘剧种的影响
- 作者： 王兆乾 来源：黄梅戏艺术 年份：1982 文献类型 ：期刊 关键词： 花鼓戏 唱词 岳西 紧板 青阳腔 唱腔 武宁采茶戏 剧种 剧目 黄梅戏
- 描述：流行在皖、鄂、赣、浙、湘、闽广大地区的采茶戏、花鼓戏、三脚班和黄梅戏,剧目大致相同,声腔十分相似,有着密切的亲缘关系。从广义上说,可以统称为“采茶——花鼓戏系统”,是我国南方继南戏之后崛起的势力雄厚的第三代戏曲新军。 在探索“采茶——花鼓戏”源流时,不少同志认为它们的早期两小戏阶段,是从采茶调、花鼓腔、灯歌等发展起来的,是一条从秧歌到地方
- 《安庆新闻报》文艺副刊开展黄梅戏音乐改革的讨论
- 作者： 唐大笠 来源：黄梅戏艺术 年份：1982 文献类型 ：期刊 关键词： 文艺副刊 演员的创造力 报社编辑部 观众 安庆 音乐改革 唱腔 新闻报 民族戏曲 黄梅戏
- 描述：《安庆新闻报》文艺副刊《百花亭》,1982年开展了一次“关于黄梅戏音乐改革的讨论”,产生了一定的反响。 1982年元月,报社编辑部收到六名安庆籍的解放军战干联名写的远方来信。信上情深意切地说,他们身在异乡为异客,每听到电台播放黄梅戏时,便感到特别亲切,作为“乡音”而引为自豪。但是,他