检索结果相关分组
- [0图]京剧流派唱段荟萃 余叔岩 孟小冬 李少春
- 作者： 本社 来源：北京：中国戏剧出版社 年份：1992 文献类型 ：图书 关键词： 京剧 唱腔
- 描述：京剧流派唱段荟萃 余叔岩 孟小冬 李少春
- 戏曲基础知识(四)
- 作者： 郑志勇 来源：黄梅戏艺术 年份：1992 文献类型 ：期刊 关键词： 南曲 北曲 曲牌联套 行当 戏曲声腔 戏曲音乐 脚色 戏曲表演 唱腔 剧种
- 描述：四 行当 行当 是指戏曲演员专业分工的类别,根据所演不同的脚色类型及其表演艺术上的特点而逐渐划分形成的。从戏曲史看,分行由简而繁,各个剧种又有所不同,在“行当”中又分有更细密的分支的行当。演员往往专演一种类型的脚色,因而形成了专门行当,在习惯上脚色同行当常被通用。
- 清唱失误现象浅析
- 作者： 陈海燕 来源：黄梅戏艺术 年份：1992 文献类型 ：期刊 关键词： 脑神经 音准 兴奋灶 演唱者 感受器 失误现象 突然停止 演员 唱腔 错句
- 描述：本文所说的“清唱”,是指作曲、配器者通过突出角色唱腔中的某一段、一句、一词,以细腻地表现人物感情,而要求演员在乐队停止伴奏的情况下进行演唱的一种音乐艺术处理形式。所谓“清唱失误现象”,则是指演员在清唱中所出现的“跑调”、“走板”,甚至错句掉词等现象。如何避免以上现象的发生呢?
- 戏曲音乐二题
- 作者： 肖鉴铮 来源：交响-西安音乐学院学报 年份：1992 文献类型 ：期刊 关键词： 剧本创作 唱词 戏曲音乐 唱腔 作曲者 传统风格 愉悦功能 剧种 声腔 黄梅戏
- 描述：长期以来,人们习惯地认为,剧本乃一剧之根本,是戏曲艺术中当之无愧的主体,而音乐与舞美则为两翼;两翼是为主体服务、为表现主体而存在的。从而,音乐被摆在从属的位置上。 但是,已经习以为常的认识却不一定都是真理;真理应该正确地反映客观存在,应该经得起辩驳和实践检验。 戏曲是一种综合性的艺术,它集音乐、文学、舞蹈、表演、美术等于一身,其中任何一种单一的艺术,在戏曲中均占有一席之地。而它们之间孰主孰从,这是应该具体分析的。
- 清代楚调及汉剧的皮黄腔 下
- 作者： 流沙 来源：戏曲艺术(北京) 年份：1992 文献类型 ：期刊 关键词： 湖北汉剧 四平 清代 楚调 安庆 戏曲声腔 唱腔 剧目 西秦腔 皮黄腔
- 描述：(三)作为一项独立的戏曲声腔来说,清代的楚调并不等于湖北汉剧的皮黄腔。但是,湖北汉剧汉河派的班底,却和清代的楚调有关,这是值得大家研究的。据湖北汉剧界的人士说,大约成立于三百多年以前的楚班公所,就设在汉口戏子街。这是楚班艺人共同议事的地方。后来因为汉剧在湖北的兴起,才把楚班公所改为汉剧公会。这件事也可证明,汉剧汉河派最先唱的是楚调,以后才由楚调改为皮黄戏。同时,与汉河派并行的皮黄戏,还有鄂东“黄冈圩”和“兴围河”的路子。不过它们与湖北的楚调,似乎是没有任何联系的。我们可以这样说,湖北汉剧如果从声腔和剧目上
- 鄂西黄梅戏浅说
- 作者： 牛文林 葛才能 来源：黄梅戏艺术 年份：1992 文献类型 ：期刊 关键词： 地方戏曲 现代戏 观众 民歌 唱腔 长阳南曲 音域 安庆地区 黄梅戏 声腔
- 描述：当人们正在讨论戏曲危机,如何使戏曲摆脱危机并使之步出低谷的时候,黄梅戏,一个偏居一隅的地方戏曲,在鄂西拥有厚实的观众队伍,它以其独特的艺术魅力,力压群芳,亭亭玉立于戏曲百花园中,大有鹤立鸡群之势。
- 黄梅戏艺术中介审美风格论
- 作者： 黄志祥 江汉寿 来源：黄梅戏艺术 年份：1992 文献类型 ：期刊 关键词： 传统戏曲 审美风格 表演艺术 艺术风格 唱腔 民间艺术 舞台动作 黄梅戏 艺术中介 中国戏曲
- 描述：有人说,黄梅戏说它象“传统戏曲”(主要指中国声腔剧种兴衰衰更替这一戏曲发展主线上的剧种,如元杂剧·北曲——明中叶南曲代替北曲盛行——清中叶梆子、皮黄代替昆曲盛行,本文所说的“传统戏曲”主要限于京剧、汉剧和昆曲)它又接近于生活,散发着泥土气息的芳香;说它象民间歌舞,它又具备传统戏曲的规范性,在唱、念、做、舞等方面有一定的程式。
- 同主音远关系转调在黄梅戏音乐中的表现意义
- 作者： 张名玉 来源：黄梅戏艺术 年份：1992 文献类型 ：期刊 关键词： 远关系转调 主音 表现意义 宫调 调性 音高 唱腔 调式 黄梅戏 音乐
- 描述：所谓同主音转调,是在调式主音音高相同的情况下,其旋律转换到另一调式和调性上,即导主同宫。它可转近关系调,也可转远关系调。黄梅戏的主腔男女[平词]是属于同主异宫的转调。但它的传统习惯是四度关系的近关系转调。本文要说的同主