检索结果相关分组
- [0图]余叔岩“十八张半”唱腔浅析
- 作者： 舒同林 来源：天津：天津古籍出版社 年份：2011 文献类型 ：图书 关键词： 京剧 唱腔 研究
- 描述：本书包含两部分：一为唱腔基础知识，包含板式、上口字、尖团字、回呼、辙口与归韵收音、擞音与嗽音、立音、脑后音、提溜音、垫字、耍板、回声与三级韵等。二为余氏唱腔浅析，含经典唱段15个，附简谱，对唱腔特点和技巧作了全面的释读。
- [0图]方绍墀黄梅戏唱腔选集
- 作者： 方绍墀 来源：合肥：安徽文艺出版社 年份：2011 文献类型 ：图书 关键词： 唱腔 黄梅戏 选集
- 描述：本书为我省著名黄梅戏作曲家方绍墀的个人作品集，分为舞台剧、电影、电视剧和黄梅歌等几个部分，其中有不少唱段流传较广，深受黄梅戏爱好者的喜爱。
- 论南昌采茶戏的唱腔艺术
- 作者： 刘震星 来源：杭州师范大学 年份：2011 文献类型 ：学位论文 关键词： 板式结构 南昌采茶戏 唱腔
- 描述：本课题的研究范围集中在江西南昌地区,以南昌采茶戏唱腔音乐为研究对象,从历史流源、音乐结构形态、乐队伴奏、表演程式等方面进行整理分析,以及它改革后的发展创新。绪论部分主要是对本课题的研究目的和意义
- 全文：本课题的研究范围集中在江西南昌地区,以南昌采茶戏唱腔音乐为研究对象,从历史流源、音乐结构形态、乐队伴奏、表演程式等方面进行整理分析,以及它改革后的发展创新。绪论部分主要是对本课题的研究目的和意义
- 浅谈长沙花鼓戏唱腔与语言的关系
- 作者： 李乐 来源：天津师范大学 年份：2011 文献类型 ：学位论文 关键词： 语言 关系 长沙花鼓戏 唱腔
- 描述：长沙花鼓戏是湖南花鼓中影响较大、流传较广的一种，距今已有160多年的历史。它的曲艺风格贴近民众，口语化程度较高。流行于原长沙府一带，分为益阳、西湖、宁乡、醴陵和长沙五个艺术流派，均以长沙方言为主要的舞台语言。本文主要以长沙花鼓戏唱腔和长沙方言二者为研究对象，以探讨长沙花鼓戏唱腔与语言的关系。
- 全文：长沙花鼓戏是湖南花鼓中影响较大、流传较广的一种，距今已有160多年的历史。它的曲艺风格贴近民众，口语化程度较高。流行于原长沙府一带，分为益阳、西湖、宁乡、醴陵和长沙五个艺术流派，均以长沙方言为主要的舞台语言。本文主要以长沙花鼓戏唱腔和长沙方言二者为研究对象，以探讨长沙花鼓戏唱腔与语言的关系。
- 湖南花鼓戏与民族声乐
- 作者： 安永明 来源：艺海 年份：2011 文献类型 ：期刊 关键词： 民族声乐 湖南花鼓戏 唱腔
- 描述：论文在对比民族声乐与湖南花鼓戏的基础上,概述了民族声乐与湖南花鼓戏唱腔的相通之处,并探讨了民族声乐对湖南花鼓戏润腔的影响与启示,以及民族声乐对花鼓戏发声方法的影响与启示。
- 论花鼓戏润腔与民族唱法的借鉴：以湖南花鼓戏为例
- 作者： 安永明 来源：企业家天地(理论版) 年份：2011 文献类型 ：期刊 关键词： 湖南花鼓戏 唱腔 民族唱法
- 描述：湖南花鼓戏是湖南境内最为流行的地方小戏,经历过200余年的发展,积累了许多值得借鉴学习的经验。本文以湖南花鼓戏为例,分析了花鼓戏的润腔类别和特征,并讨论了民族唱法对于花鼓戏唱腔的借鉴问题。
- 方绍墀黄梅戏唱腔选集
- 作者： 方绍墀 年份：2011 文献类型 ：本馆藏书 关键词： 唱腔 黄梅戏 选集
- 描述：本书为我省著名黄梅戏作曲家方绍墀的个人作品集，分为舞台剧、电影、电视剧和黄梅歌等几个部分，其中有不少
- 广西彩调剧与湘南花鼓戏之间的文化渊源探析
- 作者： 何飞雁 来源：民族艺术研究 年份：2011 文献类型 ：期刊 关键词： 唱腔 广西彩调剧 湘南花鼓戏 表演 剧目
- 描述：的渊源关系缺乏细致的探讨。笔者认为,彩调与湘南花鼓戏有着密切的文化关联,这可以从彩调最初在广西的流布情况及其早期剧目、唱腔、表演等方面与湘南花鼓戏的关系得以窥见。
- 余门三人杰：余三胜、余紫云与余叔岩
- 作者： 吴同宾 来源：天津政协 年份：2011 文献类型 ：期刊 关键词： 老生 京剧 观众 天津 唱腔 梅兰芳 谭鑫培 演出 唱法 余三胜
- 描述：由两代以至几代人构成的京剧世家,是中国戏曲史上的独特的文化现象。许多京剧艺术家都是世代相传的名家子弟,最著名的如谭家:谭志道、谭鑫培、谭小培、谭富英、谭元寿、谭孝增,绵延六代;梅家:梅巧玲、梅雨田(琴师)、梅兰芳、梅葆玖.沿传四世;而余家:余三胜、余紫云、余叔岩,则是辉煌的三代。余三胜(1802—1866)是京剧开创时期的老生三杰之一,原籍湖北省罗田,后来落户到北方。余三胜有个兄弟余四胜,工副净,兄弟两个年轻时都曾居住天