传承黄梅戏之我见

作者： 宁宝龙  来源：黄梅戏艺术 年份：2016 文献类型 ：期刊 关键词： 多元化文化  传承  市场因素  地方戏曲剧种  社会因素  戏曲艺术  《天仙配》  黄梅戏 

描述：随着社会的快速发展、多元化文化的繁荣，社会因素、市场因素、戏曲本身问题等一直困扰着戏曲艺术的发展。黄梅戏作为一个地方戏曲剧种，在全国的影响度非常大，一部《天仙配》的电影，在当年只有四、五亿人口的中国，观众人数已达到1．48亿人，按今天的票房观来看，没有哪一部热片能够超越当年的《天仙配》。

黄梅戏的历史沿革及艺术特点

作者： 龚明如  来源：剧影月报 年份：2009 文献类型 ：期刊 关键词： 渊源关系  采茶戏  艺术特点  历史  地方戏曲剧种  咸丰年间  安徽省  黄梅戏 

描述：黄梅戏是安徽省地方戏曲剧种之一,原名黄梅调,其他名称还有采茶戏、花鼓戏、化谷戏、茶篮戏、二高腔等。清道光、咸丰年间形成于安徽安庆,与湖北黄梅采茶戏有渊源关系,流传于安徽、江苏、福建、江西、湖北、台湾等省。笔者作为一名基层黄梅戏工作者,对其历史沿革和艺术特点进行了一些粗浅的研究和探讨。

透过《相约花戏楼》现象——看黄梅戏的创新

作者： 马骏  来源：黄梅戏艺术 年份：2006 文献类型 ：期刊 关键词： 《牛郎织女》  《相约花戏楼》  综合艺术  地方戏曲剧种  《女驸马》  戏曲艺术  《天仙配》  黄梅戏 

描述：透过《相约花戏楼》现象——看黄梅戏的创新

基层剧团如何拓展市场 以歙县黄梅戏剧团为例

作者： 胡亮  来源：中国戏剧 年份：2007 文献类型 ：期刊 关键词： 剧团  拓展市场  地方戏曲剧种  《罗帕记》  歙县  《女驸马》  《天仙配》  黄梅戏 

描述：黄梅戏是安徽省的文化品牌,也是安徽省的主要地方戏曲剧种。建国以后,黄梅戏的文学性、民俗性、通俗性、音乐性都得到质的升华,旋律更为优美,影响更为扩大,涌现了严凤英、王少舫、潘璟琍、张云风等一大批优秀表演人才,随着众多优秀剧目(如《天仙配》、《女驸马》、

苏州完成地方戏曲剧种普查

作者：暂无 来源：现代苏州 年份：2016 文献类型 ：期刊 关键词： 制作机构  地方戏曲剧种  演出团体  滑稽戏  木偶戏  教育培训机构  普查工作  苏州 

描述：日前，我市开展地方戏曲剧种普查工作。本次普查覆盖了全市118家机构，其中戏曲演出团体88家，戏曲教育培训机构19家，创研机构9家，制作机构2家。涉及到的剧种或类型有昆曲、苏剧、滑稽戏、锡剧和木偶戏，此外还有淮剧、京剧、黄梅戏、沪剧、越剧5个外地剧种。

“2011年秋季擂台”命题

作者：暂无 来源：对联(民间对联故事)(下半月) 年份：2011 文献类型 ：期刊 关键词： 命题  乾隆时期  秋季  地方戏曲剧种  民间艺术  安庆地区  安徽省  黄梅戏 

描述：题目：题黄梅戏 资料：黄梅戏，我国五大剧种之一。最早可追溯到唐代。清朝乾隆时期，湖北省黄梅县一带的采茶调传人毗邻的安徽省安庆地区，与当地民间艺术结合，并用当地方言歌唱和念白，逐渐发展而成。现已成为安徽主要的地方戏曲剧种和全国知名的大剧种。其唱腔淳朴流畅

湖北省地方戏曲艺术剧院

作者：暂无 来源：剧本 年份：2010 文献类型 ：期刊 关键词： 地方戏曲艺术  剧院  合并组建  分支机构  湖北省  地方戏曲剧种  50年代  黄梅戏 

描述：湖北省地方戏曲艺术剧院于2000年由原湖北省楚剧院、汉剧院合并组建，加上2004年新成立的黄梅戏剧团，使其拥有楚剧、汉剧、黄梅戏三大地方戏曲剧种。剧院下设楚剧团、汉剧团、黄梅戏剧团、青年艺术团、黄鹤戏楼等十个分支机构，剧院从上世纪50年代至今，先后创作、改编、整理、移植演出剧目三百余台，其中楚剧《葛麻》、《刘介梅》、《追报表》被拍摄成戏曲电影，

采茶花开三百载 黄梅飘香醉神州

作者： 李玖久  来源：戏剧之家 年份：2007 文献类型 ：期刊 关键词： 采茶戏  气息  百年历史  地方戏曲剧种  茶花  安庆地区  安徽省  黄梅戏 

描述：黄梅戏又名黄梅采茶戏、黄梅调、黄梅腔等,起源、形成于湖北鄂东的黄梅、蕲春、英山、武穴一带,发展、成熟于安徽省的安庆地区,大约有三百年历史。是一个古朴而有又充满青春气息的地方戏曲剧种。“楚人善歌”,农民下田唱秧歌,渔人打渔唱渔歌,樵子砍樵唱山歌,歌唱成了交流生活情感的工具。明末清初,黄梅县紫云、多云、垅坪山区盛产鲜茶,每年谷雨前后,茶农们边采边唱,自

振兴湖北地方戏曲

作者：暂无 来源：世纪行 年份：2006 文献类型 ：期刊 关键词： 花鼓戏  地方戏曲剧种  陈伯华  文化资源  湖北  表演艺术家  中国戏曲  黄梅戏 

描述：湖北是一个戏曲大省,产生了楚剧、汉剧、荆州花鼓戏、黄梅戏、南剧等20多个地方戏曲剧种,涌现了陈伯华、沈云陔、熊剑啸等一批著名表演艺术家以及张巧珍、于盛乐、杨俊等一批优秀中青年地方戏曲名家。如此多的剧种和表演人才,不仅说明我省地方戏曲在中国戏曲发展史上占有的重要历史地位,也说明了我省蕴藏着丰富的文化资源。地方戏曲在精神文明建设中的作用不可替代。地方戏曲具有深厚的群众基础,振兴地方戏曲对于

漫话“女怕辞店”

作者： 汪菱花  来源：黄梅戏艺术 年份：2004 文献类型 ：期刊 关键词： 旦角  戏曲演员  唱功  地方戏曲剧种  共同特征  刻画人物  梁山伯  剧目  中国戏曲  唱词  《小辞店》  唱工  歌舞 

描述：中国戏曲的共同特征是“以歌舞演故事”,因此,戏曲演员以唱、做、念、舞(素称四功)为基本手段来表演人物、塑造典型。无论京、昆或地方戏曲剧种,都把唱功摆在四功之首。可见唱功是刻画人物、抒发情感的主要手段。旧时黄梅戏班社内曾流传“男怕访友,女怕辞店”的行话戏谚,指的是在所有的大戏剧目中要数《山伯访友》中的生角“梁山伯”唱做并重和《小辞店》中的旦角“刘凤英”的唱词最多,唱工最重。其中《小辞店》的旦角“刘凤英”的唱词占全剧的四分之三,仅