论越剧《红楼梦》与黄梅戏《红楼梦》的比较

作者： 刁茜媛  来源：艺术科技 年份：2013 文献类型 ：期刊 关键词： 比较  改编特点  越剧  黄梅戏 

描述：旷世奇作《红楼梦》自从问世以来，就受到了广泛的关注。根据这一古典名著改编的戏剧作品也有很多，其中比较突出、影响较大的是20世纪中、后期问世的上海越剧院演出的越剧《红楼梦》和安徽省黄梅戏院推出的黄梅戏

黄梅戏与越剧唱腔音乐之比较研究

作者： 刘蕊 宋玲  来源：黄梅戏艺术 年份：2010 文献类型 ：期刊 关键词： 音乐体制  比较  旋律音调结构  调式 

描述：优美的唱腔音乐是黄梅戏与越剧区别于其它剧种的重要标志,是其剧种风格特征的重要表现方式,本文拟从黄梅戏与越剧唱腔音乐的形态学特征——音乐体制、旋律音调结构与调式三方面来对其进行横向比较研究,寻找两个剧种音乐的个性与共性。

延安精神、井冈ili精神、大别山精神比较研究

作者： 袁继道  来源：世纪桥 年份：2012 文献类型 ：期刊 关键词： 延安精神  比较  井冈山精神  大别山精神 

描述：延安精神、井冈ili精神、大别山精神比较研究

两颗巨星之碰撞 千秋万代留光芒

作者： 吴建文  来源：读与写·下旬刊 年份：2011 文献类型 ：期刊 关键词： 苏东坡  比较  普希金 

描述：普希金和苏东坡虽然不是同一时代人，不在同一个国家，但两人都是历史上不可多得的人才，都受过很好的家庭教育，经历坎坷而又自强不息，都给后人留下不朽的精神财富，值得纪念。

闻一多和胡适诗学的差异与贡献比较

作者： 李乐平  来源：社会科学 年份：2014 文献类型 ：期刊 关键词： 胡适  比较  闻一多 

描述：闻一多和胡适相同者,仅只作为文学载体的白话入诗,针对旧诗格律的新诗追求。他们更多者则是差异,如对诗之语言俗雅,对诗之节奏,对诗之外在形式要求等均不相同。闻一多的音乐美和建筑美貌似各自独立,却合二为一构成辩证统一关系,即音乐美必然导致建筑美,建筑美则更加音乐美。胡适所尊崇的诗之自然音节和诗体大解放,也存在互为因果关系。强调自然音节就势必导致诗之散文化,进而导致诗体大解放。胡适诗论诗作的历史贡献具有划时代和里程碑价值,但闻一多的诗论更是诗歌历史发展和要求的必然。虽然从整体看闻一多诗作有诸多不完美之处,但相对胡

轻柔飘逸之外的独特风格：徐志摩、闻一多、邵洵美、沈从文审美个性之比较

作者： 赵琦  来源：新西部(理论版) 年份：2012 文献类型 ：期刊 关键词： 新月诗派  比较  审美个性  独特风格 

描述：本文对徐志摩、闻一多、邵洵美、沈从文的审美个性进行了分析比较,认为新月诗派是中国新诗史上的一个特殊流派,它的特殊性表现在其成员作诗标准的共同性与诗歌风格的各异性。指出在轻柔飘逸之外,徐志摩的诗悲中含

轻柔飘逸之外的独特风格：徐志摩、闻一多、邵洵美、沈从文审美个性之比较

作者： 赵琦  来源：新西部(中旬·理论版) 年份：2012 文献类型 ：期刊 关键词： 新月诗派  比较  审美个性  独特风格 

描述：本文对徐志摩、闻一多、邵洵美、沈从文的审美个性进行了分析比较，认为新月诗派是中国新诗史上的一个特殊流派，它的特殊性表现在其成员作诗标准的共同性与诗歌风格的各异性。指出在轻柔飘逸之外，徐志摩的诗悲中含

一样的挽歌,不一样的诗情——评闻一多的《也许》和何其芳的《花环》

作者： 孙维屏  来源：黑龙江科技信息 年份：2008 文献类型 ：期刊 关键词： 比较  挽歌  何其芳  闻一多 

描述：以诗言死,托情寄意是中国文学的一个永恒主题,但是由于诗人个性差异和与死者情感关系的不同,对死亡的歌咏角度和态度也大不相同,闻一多的《也许》和何其芳的《花环》就是典型的例子。

鲁迅、闻一多新诗理论与创作之比较

作者： 权绘锦  来源：中国文学研究 年份：2005 文献类型 ：期刊 关键词： 比较  鲁迅  闻一多  新诗 

描述：在新诗理论及创作实践上,鲁迅与闻一多既有相同、相似之处,也有不同的地方。对这些相同或相异之处的比较能够在一定程度上蠡测到中国新诗发展历程中存在的症结和弊病,为当前新诗创作提供有益启迪,也能够使他们各自在文化人格上的差异与特点得到彰显和说明。

郭沫若、闻一多、艾青爱国新诗诗美创造比较论

作者： 张建宏  来源：郭沫若学刊 年份：2003 文献类型 ：期刊 关键词： 比较  现代爱国三诗人  诗美创造 

描述：爱国诗是现代爱国三诗人——郭沫若、闻一多、艾青新诗创作的主体。在爱国诗中 ,三诗人都是以审美的方式来创造和描写自己的社会理想、人生理想的。三诗人崇高向上的社会理想和追求至善的人生理想给他们的诗艺带来了崇高感、人格美和人情美。同时 ,由于三诗人的人生道路和艺术素养的差异 ,因此形成了他们各自独异的审美意识和审美个性